第三章北宋前中期的词

1.
晏殊：字同叔。晏殊的词集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）等。语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主。 2.张先字子野。生性浪漫。有 “张三中 ”、“张三影 ”之称。词集名《张子野词》。他的词多写长调，风格也逐渐背离婉约的传统，趋于明白爽快、铺张详尽。 3.欧阳修欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。词集名《六一词》、《醉翁琴趣外篇》等，存词 240多首。其词的总体风格是典雅，擅长用平常的景象和普通的语言，描绘出悠远的意境，如《踏莎行》（侯馆梅残）等，即为代表。

4.
晏几道字叔原，号小山。其词与父亲晏殊齐名，并称 “二晏 ”，都属婉约一派。晏几道的词以写爱情为主，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。创作方式以追忆为主要特色。 5.宋代前中期词的共同特色：（ 1）在体制上以小令、中调为主，长调较少。（ 2）在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄。（ 3）在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。（ 4）在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。


第四章柳永
柳永的词集名《乐章集》，存词 200多首，堪称是宋代第一位专业词人。他对词史的贡献，就内容而言，主要表现在：（ 1）多描写具有现实感情和现实环境中的女性。（ 2）擅长写作描写离别与羁旅之情的词。（ 3）描写城市风物的词也颇具特色。艺术方面的贡献（ 1）发展了慢词，扩大了词的表现力。（ 2）语言上雅俗结合。（ 3）音调优美，格律考究。地位：（ 1）直接影响到当时和北宋中后期的词风。（ 2）“凡有井水饮处，辄能歌柳词。 ”（3）“掩众制而尽其妙。 ”
（4）其俗词上承敦煌词的传统，下启金元散曲谐俗语言风格的开端。第五章欧阳修与北宋中期的诗文革新运动
欧阳修的生平与政治思想欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，江西庐陵人。欧阳修的散文创作分为三类：（ 1）论道之文（ 2）论政之文。（ 3）抒情之文。欧阳修散文的主流艺术特色是平易自然又委婉曲折。诗歌创作。内容上可分三类：（ 1）反映人民生活和军国大事的诗歌。（ 2）表现自己仕途中的各种遭遇，抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神。（ 3）反映民风民俗以及咏物的诗歌。其诗歌总体艺术特色是：风格以平淡为主，但含意深婉，脉络细密；也有浓烈的议论化和散文化倾向。
第六章北宋诗文革新运动（续）
1.梅尧臣与苏舜钦并称 “苏梅 ”，在诗文革新运动中，欧阳修的贡献主要在散文方面，而 “苏梅”的贡献则主要在诗歌方面。后代学者称赞他们开创了宋诗的新格局。 2.梅尧臣，字圣俞，安徽宣城人。有《宛陵先生集》，存诗 8200多首。梅尧臣在诗歌风格上推崇平淡古雅，但要求以创新为基本前提。他的大部分诗歌以琐碎的日常生活为题材，从中往往加进一些哲理性的内容，朝思理深密方向发展，创造出一种内敛的、令人心境平静的美。 3.苏舜卿。 4.王安石，字介甫，晚号半山。主要以政治家的身份驰名。他的散文以政论文为主，代表作有、《答司马谏议书》等，散文的艺术特点是：逻辑性强，论证严密，立意新颖，语言简朴有力，气势不凡。其诗歌的成就总体上要超过散文，从内容上可分为 4类：政治诗，怀古诗，咏怀诗，写景诗。艺术上以“雅丽精绝 ”著称。 5.曾巩是 “唐宋八大家 ”之一，主要以散文驰名，以 “纡徐而不烦，简奥而不晦”而自成一家。代表作有《墨池记》、《醒心亭记》等。 6.苏洵与两个儿子苏轼、苏辙都是 “唐宋八大家 ”之一。苏洵著有《嘉祐集》，其文学成就主要在政论文方面，有战国策士之风，代表作有《六国论》等。 7.苏辙著有《栾城集》，其散文以 “论事精确，修辞简严 ”著称，代表作有《上枢密韩太尉书》、《黄州快哉亭记》等。
第七章苏轼
苏轼的生平。苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。苏轼的诗歌创作。苏轼的文学创作以诗歌的数量最多，达 2700多首，内容题材多样，无论是表现自我、反映现实、歌颂山河，还是品评艺术、描写风俗，都是佳作纷陈。苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理，如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等。苏轼诗歌的艺术特色是（ 1）讲究才学，重视才气与学问。（ 2）多发议论。（ 3）善用比喻。（ 4）时有雅谑。
第八章苏轼（续）
1.苏轼的词。苏轼是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人。 2.苏轼词在内容方面的突破。苏轼的词被称为 “无意不可入，无事不可言 ”。他的词可分为三类：（ 1）抒情词。
（2）咏物词。代表作有《卜算子》（缺月挂疏桐）和《水龙吟》（似花还似非花）等。（ 3）农村词。苏轼的农村词约有 10多首，代表作为《浣溪沙》五首，苏轼词风可分三类：（ 1）豪放风格。代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂）、《水调歌头》（明月几时有）等。（ 2）旷达风格。这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风。（ 3）婉约风格。这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
第九章黄庭坚与江西诗派
1.黄庭坚的生平与思想。黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。 2.黄庭坚的文学主张。作为江西诗派的领袖，黄庭坚的文学主张，主要侧重在创作技巧方面，。杜甫为 “一祖 ”，黄庭坚、陈师道、陈与义三人为 “三宗 ”，明确提出 “一祖三宗 ”之说，揭示了江西诗派的源流。
第十章周邦彦与北宋后期的词
秦观的词。秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，江苏高邮人。 “苏门四学士 ”之一。秦观词的艺术特色：（ 1）擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力。（ 2）善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动。（ 3）语言精美而平易，遣词典雅凝练，雅俗共赏。其不足是风格较弱，缺少力量之美。
贺铸艺术特点是：（ 1）意象重叠。（ 2）注重锻炼字面，善于点化前人语句入词。第十一章周邦彦与北宋后期的词（续）
1.周邦彦的生平。字美成，号清真居士。
2.周邦彦的词集名《清真集》，一名《片玉词》，存词 200余首被后人誉为 “结北开南 ”的重要人物。
3.周邦彦词的艺术特点：（ 1）善于铺叙，结构谨严；描摹物态，曲尽其妙。（ 2）句法奇
警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅。（ 3）精于声律，音韵优美。第十二章李清照与南宋前期的词
1.李清照的生平。自号易安居士，济南人。
2.
李清照词的情感基调。李清照的词集名《漱玉词》，存词 40余首。她的词在情感上以 “愁”为主，可以北宋南渡为界分为前后两期：前期词主要围绕自己的闺阁生活来写，以闺愁和夫妇别离之愁为主；后期词的 “愁”情则以家国之思为主。

3.
李清照词的艺术特点：（ 1）善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化。（ 2）语言精工自然，雅俗共赏。


4.李清照词的影响。李清照的词在南宋初年即开始流传，并被宋人誉为南宋女词人之首，
明清两代学者誉其词为婉约派的典范。第十三章李清照与南宋前期的词（续）
1.
张元干，字仲宗，自号芦川居士，福建永福人。

2.
张孝祥，字安国，号于湖居士，安徽和县人。
第十四章陆游与南宋前中期的诗歌



1.
南宋前中期出现了 “中兴四大诗人 ”，即陆游、杨万里、范成大、尤袤，均以诗歌擅名天下。其中陆游影响最大，杨万里、范成大二家次之，尤袤作品则较少。

2.
杨万里，字廷秀，号诚斋，江西吉水人。所作诗歌构思新颖奇特，善于表现人物情态和稍纵即逝的场景；笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快，被称为 “诚斋体 ”。代表作有《小池》、《闲居初夏午睡二绝句》等，情趣与理趣兼备。

3.范成大，字致能，号石湖居士，苏州人，兼有 “清新妩媚 ”和“奔逸隽伟 ”的特点。
第十五章陆游与南宋前中期的诗歌（续）

1.陆游，字务观，自号放翁，浙江绍兴人。

2.
陆游诗歌的创作主题。陆游自称 “六十年间万首诗 ”，其诗集名《剑南诗稿》，存诗 9300多首。其诗歌主题分为三个方面：（ 1）表现自己渴望万里从戎、以身报国的豪迈理想以及壮志难酬、无路请缨的悲愤心情，代表作有《书愤》、《金错刀行》等。（ 2）描写农村生活的诗歌，代表作有《游山西村》、《小园》等。（ 3）爱情诗，代表作有《沈园二首》等。


3.陆游诗歌的艺术成就：（ 1）渊源各家，风格多样，众体皆工。（ 2）高度的抒情性与强
烈的感染力。（ 3）对偶工整，语言精致。第十六章辛弃疾及其豪放词派
1.辛弃疾的生平与思想。辛弃疾，字幼安，号稼轩，历城（济南）人。
2.辛弃疾词的分类。辛弃疾的词集名《稼轩长短句》，存词 600余首，是宋代存词最多的词人。他的词大致可分为三类：（1）爱国词。主要追忆当年的抗金生活，抒发自己的报国壮志，表达对于沦陷区人民的同情和对投降派的愤懑之情。代表作有《破阵子》（醉里挑灯看剑）等。
（2）农村词。主要描写农村生活和田园风光，以化解现实中的痛苦。代表作有《清平乐》（茅檐低小）等。（ 3）闲适词与言情词。代表作有《西江月 .遣兴》和《祝英台近》（宝钗分）等。辛弃疾词的内容虽有差别，但都贯串着爱国主义的英雄情怀。
3．
辛弃疾词的艺术特色：（ 1）以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格，但不拘一格。（ 2）意境开阔，气势飞动。（ 3）多用比兴，博征典故，语言繁富。

4.
苏轼与辛弃疾的异同。相同之处：两人都是至情至性之人。不同之处：（ 1）苏轼天性忠爱，自如畅达；辛弃疾气势沉雄，豪壮悲愤。（ 2）苏轼词风旷达，辛弃疾词风豪健。


5.辛派词人。在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下，出现了一批风格相近的词人，如陈
亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等，被称为辛派词人。
第十七章姜夔与宋末格律词派
“格律词派 ”，其代表人物是姜夔、吴文英、史达祖、王沂孙、周密和张炎等。姜夔，字尧
章，号白石道人。以词的成就最高，著有词集《白石道人歌曲》，存词 80余首。他的词有感叹国事的内容，但在表达上低回深沉，如《扬州慢》（淮左名都）等；也有不少咏物词，仅咏梅的就有 28首，其中代表作是《暗香》、《疏影》二首。姜夔词的风格特点是 “清空 ”，这一评价最初是由张炎提出的。 “清空 ”的主要内涵是：（ 1）词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。（ 2）在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵。（ 3）词中的语言、意象偏向淡雅素净。（ 4）词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性。
第十八章姜夔与宋末格律词派（续）
1.吴文英，号梦窗，别号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
2.史达祖，字邦卿，号梅溪，汴京（今河南开封）人。著有《梅溪词》一卷，存词 100余首。他的词情景交融，咏物、节序之作尤为人称道。代表作有《双双燕 .咏燕》等。
3.
王沂孙，字圣与，号碧山，

4.
张炎，字叔夏，号玉田。著有《词源》二卷，上卷论音律，下卷论作法。第十九章南宋后期的诗歌 “四灵诗人 ”是指南宋后期生长在浙江永嘉的四个诗人：徐照，字灵晖；徐玑，号灵渊；赵


师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。因为这四个诗人的字、号中都有一个 “灵”字，所以称为 “四灵 ”，也称 “永嘉四灵 ”。他们在思想方面，漠视功名富贵，安于贫贱，以陶渊明为师。他们的诗歌在内容方面着重表现大自然的秀丽景色和朋友之间的真挚情谊，艺术上追慕晚唐隐逸诗风，崇尚平淡自然的风格，语言精炼，以白描为主要表现手法。
第二十章宋代话本
1.
话本在宋代是指新体白话小说，也称为 “平话 ”，它是 “说话 ”艺人表演时所依据的底本。 “说话”相当于今之 “说书 ”，它起源于唐代，到宋代得到了大规模的发展。 “说话 ”主要在勾栏、瓦舍中进行。宋代 “说话 ”主要有三家：小说，讲史，说经。话本的体制包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个部分。