攫取权力的狂热，无孔不入的亢奋，外部具有“开会迷”的行为。具有历史预见性。
 
钱钟书：学者型讽刺小说家
抗战胜利后《围成》：揭露抗战期间中上层知识界的众生相。
多重意蕴：1.生活层面。40年代抗战时期中国老城乡，农村的落后，闭塞及知识界，教育界的腐败。
          2.文化层面：对传统文化的反思和对西方文化的批判。
          3.哲理层面。对现代人命运的哲理思考。没有一个英雄，均是盲目寻梦者，为命运所玩弄。人类困境的感受，精神的孤独感，反讽。人生到处是围成。
主人公方鸿渐：性格怯懦，柔弱，弱智知识分子，嘴上机敏。传统文人的正义感，忠孝为核心，儒道合一的文化性格。
没有一帆风顺的原因：传统文化在现代社会中遇到的困境，西方价值评估体系，重利益，重自我实现，个人，拜金主义等，他处于这样一种虚伪自私的重利社会中肯定无所适从，对社会普遍认同的价值体系不以为然，东方重义轻利的观念使他被现实击垮。
小说传达：对现代世俗的揶揄和讽刺。
主题深刻，意蕴多面。
独特风格的讽刺特征。
叙述故事，旁征博引，引用了丰富的比喻。
 
 
2.体验与追忆
 
“七月派”小说：胡风（理论代表），《七月》，国统区，路翎，丘东平。
主张：现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，生活血肉感，对人心灵的直视。
特点：1.小说审美内容和艺术风貌异常复杂。竭力挖掘生活本身复杂性。（路翎《燃烧的荒地》）表现人物性格复杂性。（财主底儿女们）
      2.深刻而丰富的心理刻画，心理斗争和心理状态的极端变化。（财主底儿女们）
      3.重体验的现实主义色调，融入作家热情和战斗精神。
      4.沉郁，浓重，激越，悲凉的创作风格，悲剧气氛。
其作家笔下都有倔强的灵魂，坚韧的品性《饥饿的郭素娥》，但都趋于毁灭。
语言拖沓，重浊，不透明，粗犷，压抑。
 
 
路翎：创作代表。《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主底儿女们》
师陀：把悲凉中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合。
     《无望村的馆主》勤俭的，暴力的，靡费败亡
《果园城记》朴素，纯情，柔和，凄凉。活在昨天的宗法制小城。
《结婚》最好的讽刺长篇。
 
3.通俗与先锋
 
张爱玲：
处女作《沉香屑 第一炉香》
新旧杂糅，雅俗共赏，中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理，男女之情——贯穿小说的主线。
成名作：《倾城之恋》范柳原，白流苏。
新感觉派写的是对“性”的沉溺，张爱玲是女性的悲剧，写出了女性在新的生活环境中的生活情境，与旧小说不同。.
 
意象的特点：1.把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。
            2.意象的繁复（相互映衬又相互独立，产生新的意韵）
            3.把人物心态植入客观物象，突出主观感觉，营造心理意象。
            4.意象连缀。“月亮”
月亮：凄凉，阴森，寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受，情绪记忆。
 
小说形式体现新旧，雅俗特点：
1.叙事模式：借鉴传统又自如运用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入现代人的情绪特征。（七巧变老）
2.语言上的新旧杂糅：工笔的细腻，写意的蕴藉，传统小说的清雅别致，现代人的创造。
3.风格：苍凉之感。自身经历，中外文学素养。
 
 
徐訏：
基调：浪漫虚构，大众传奇，爱与人性善恶的多重性。
《鬼恋》变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。
1943年写《风萧萧》，徐訏年。
 
无名氏（卜乃夫）：浪漫爱情小说的畅销作家。
《野兽，野兽，野兽》《海艳》《金色的蛇夜》
 
后期浪漫派小说的特点：1.凭想象编织故事，多有夸张，理想化。
                      2.异国情调，神秘色彩
                      3.人生哲理的寻绎，对象征诗情的刻意追求。
 
4.现实与民间
丁玲：《太阳照在桑干河上》
 
 
 
新诗
第一个十年
1.新诗的诞生——“五四”新诗运动
  散文化，平民化。打破诗的格律，白话写诗。
 
2.尝试中的新诗——早期白话诗
具有明白而平凡的特点，缺乏飞腾的艺术想象力。
 
3.“开一代诗风”的新诗创作。
表明新诗在经历萌生后蹒跚着前进。
小诗体：冰心《繁星》《春水》
宗白华《流云小诗》
即兴式短诗，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思。
 
冯至
《昨日之歌》诗集，鲁迅说：“中国最为杰出的抒情诗人”
其抒情诗最大特色：出处表现出艺术的节制。幽婉的风格。
叙事诗。《蚕马》《吹箫人的故事》
 
 
4.新诗的“规范化”——闻一多，徐志摩为代表的前期新月派
新月派：提出：“理性节制情感”的美学原则，诗的形式格律化。闻一多：三美：音乐，绘画，建筑美。
 
闻一多（理论的基石）
徐志摩：（艺术的范本）贡献：1.诗歌音乐性的建立。
                           2.诗歌体式的变化多样，追求形式完美
                           3.创造深邃优美的意境。《再别康桥》
 
5.“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌。
象征派：
李金发（诗怪）《弃妇》，颓丧，感伤，忧郁的情绪，弃妇难以名状的“隐忧”。
题材：1.生命的哀歌。2.自然和爱情。3.怀念故乡家乡，追溯童年。
 
6.蒋光慈为代表的无产阶级诗歌
5+6显示了诗的“大众化”与“贵族化”不同趋向。
 
第二个十年
在前一基础上发展，出现了以殷夫为前驱，蒲风为代表的中国诗歌会诗人群。
VS徐志摩，陈梦家为代表的后期新月派+以戴望舒为代表的现代派诗人
 
1.中国诗歌会诗人群的创作
中国诗歌会：1932年9月。“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。
上海总会。机关刊物《新诗歌》
发起人：穆木天，蒲风，杨骚，任钧
其诗人特点：与中共领导的革命斗争有直接，自觉的血肉联系。
创作口号：“捉住现实”“歌唱新世纪的意识”
“要使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”
         
这一时期的诗歌观：1.要求诗人站在“无产阶级的意识形态”的立场上去。反映现实，“诗的意识形态化”
                 2.要求“诗与诗人的大众化”
由此产生的创作特点：
1. 表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用

2. “诗的意识形态化”，作为主体的是奉行战斗集体主义的群体。

3. 在艺术表现上，直接描摹现实。


 
 
中国诗歌会外，始终关注现实的诗人：
臧克家：乡土诗人，农民诗人，有别于新月派诗歌的绅士气和中国诗歌会的功利性
第一本诗集《烙印》，还有作品《洋车夫》《老马》
“坚韧主义”：正对生活苦难，倔强的精神，沉着迎接磨难。
鉴赏：简约明朗的古典主义色彩，注重炼字，提倡苦吟，用具体单纯的象征表现古典诗歌含蓄凝重的风格。以暗示代替说明。
 
 
2．后期新月派的创作
后期新月派：1928年《新月》月刊新诗栏+1931《诗刊》季刊为阵地。
基本成员除前期徐志摩等外，还有陈梦家等南京青年诗人群。
特点：出现向自由诗发展，幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。
暗示，象征构成隐晦的艺术境界。
 
 
3.戴望舒，卞之琳等现代派诗人的创作
现代诗派：形成于30年代，以《现代》杂志为中心，以戴望舒为代表的现代主义诗歌群体，受西方象征主义诗歌影响，注重表现个人内心世界的苦闷，把外来诗歌的观念和形式与古典诗歌相结合，使现代诗歌中国化。
主要成员：戴望舒，施蛰存，何其芳，卞之琳，废名，林庚，李白凤，金克木等
由后期新月派和象征诗派演变而成。戴望舒的《雨巷》已经显示了新月派向现代派过渡的趋向。
起点：《我的记忆》
特点：1.用暗示和象征表现个人内心的深层情趣。诗歌主题的多异性和审美风格的朦胧美。捕捉微妙瞬间，神秘恍惚
      2.西方象征派诗歌与中国古典诗词结合，新诗的现代化，民族化。音乐性，旋律美。
 
 
戴望舒：早期特点：哀婉，朦胧，晦涩，爱，梦死的交织。成名作《雨巷》开启“诗的音乐性”时代。
        抗战爆发后，后期：高亢，清晰，思想力度加深。
 
 
汉园三诗人：何其芳《燕妮集》，李广田《行云集》，卞之琳《数行集》。
《汉园集》为1936年三位诗人的合集。
 
卞之琳：《音尘集》《鱼目集》“小处敏感，大处茫然”
最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。
特征（贡献）：1.由“主情”向“主智”转变。
              主客体关系的相对性。 《断章》“新的智慧诗”
             2.“诗的非个人化”
 
 
第三个十年
 
 
1.从同声歌唱到七月派诗人群的出现
七月诗派：艾青影响下，胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》《诗垦地》《呼吸》等杂志为阵地而形成的青年诗人群。
代表诗人：牛汉，绿原，方然等
提倡：革命现实主义和自由诗体为旗帜，在国民党统治区的诗歌创作中产生巨大影响。
主张：1。反对琐碎的描摹生活现象本身，主张凭借历史力量，“突入生活”，
      2.反对冷淡的摹写生活，主张诗人渗透到客观对象中。主观与客观，历史与个人的融合统一。