三是对人物性格的刻画，注重深入挖掘人物的内心世界，而不是着意依赖或构造强烈的外部冲突，这是夏衍戏剧创作又一鲜明特色。剧作家十分细腻地描绘出杨彩云、俞实夫等个性化的性格，展示他们丰富的情感世界，主要是与剧情内在紧张激烈的内心冲突、多条线索交叉的内部结构融为一体。
简析陈白尘《岁寒图》的思想主题。
《岁寒图》塑造了一位忠于职守、克己为人的医师黎竹荪的形象。在困难与挫折面前他依然守志不移，坚定意志，决不与黑暗势力同流合污。剧本取“岁寒，然后知松柏之后凋也”之意，赞扬了黎竹荪坚贞自守、岁寒松柏的精神。《岁寒图》除了歌颂挺拔如松柏的科学工作者，也猛烈地抨击了寒冷如严冬的黑暗社会。
分析《升官图》的思想及艺术成就。
《升官图》是一部讽刺喜剧。剧情是在两个强盗的梦境中以夸张、漫画化的形式展开的。剧作假托两个强盗的一场升官发财的美梦，把国民党统治下的黑暗现实赤裸裸地揭露出来，讽刺与批判了国民党官僚集团贪赃枉法、巧取豪夺、狼狈为奸而又互相争斗的反动本质和种种丑态，反映了被压迫人民的觉醒，预示着反动派必然灭亡的历史命运。从近于荒诞的情节  中，表现了国民党官僚集团营私舞弊、逢迎谄媚、鱼肉百姓、无恶不作的可鄙嘴脸，写出了“官即是匪”、“匪即是官”的国民党统治集团的内幕。这是一部活生生的国民党统治时期的“官场现形记”。
在艺术上，作者把故事放置在民国初年，又把反动官吏们的发迹起家和一切卑鄙勾当托诸梦境，这样，作者便有了驰骋的广阔天地，可以无拘无束地采用夸张与漫画化的手法，把剧作的主旨淋漓尽致地表现出来。同时，剧作把两个强盗与县财政局长等官吏之间的矛盾冲突，安排在两个强盗身份的暴露与掩藏之间，人物关系始终处于紧张而又复杂的状态，从而使故事情节  充满变幻、曲折，产生出强烈的戏剧效果。此外，剧作语言生动幽默，含蓄有力，在引人捧腹之中激发人们对国民党反动统治的无情嘲弄与憎恨。
简析李健吾剧作中的“善恶共存者”形象。
李健吾创造的“善恶共存者”形象系列是他对中国现代文学史的突出贡献。他在《这不过是春天》、《梁允达》、《青春》等剧中塑造了厅长夫人、梁允达、刘狗、杨村长等人物，写出了人性深处善与恶的纠结，从而揭示了人物人性沦丧的人生历程。例如《这不过是春天》中的主人公，就是一位“善恶共生”、“美丑交织”的女性——美貌、机智而又充满矛盾的厅长夫人。当昔日恋人出现在眼前时，她充满了美妙的幻想，但得知冯允平并非来探望她而是肩负秘密革命使命时，她的“自尊的虚荣心”爆发了，在冯允平面前袒露了她内心的矛盾。然而她最后还是与冯允平珍重道别，以机智的手腕放他回到宽阔光明的地方去。作者写出了人性的复杂性，写出了人物动摇于“善”、“恶”之间的真实心态。
简析路翎中篇《饥饿的郭素娥》的思想与艺术。
路翎的中篇《饥饿的郭素娥》酣畅地表现了作者对人物“原始强力”的寻求。小说描写了一个美丽而强悍的矿区劳动妇女郭素娥的故事。作者在这个劳动妇女的悲惨命运中，执意挖掘出蕴藏在人民心中的追求个性解放和自发反抗黑暗势力的“原始强力”，使我们看到了我们柔弱的民族性深处的“蛮性”，同时，又写出其中带有的“精神奴役的创伤”，使人感奋，催人惊醒。在艺术上，作者则努力追求油画式的强烈效果，通过多样的色彩与复杂的线条的融合，极力表现出人物粗犷、雄放的性格与强烈的感情波涛。
简析路翎长篇《财主底儿女们》的思想主题及艺术成就。
《财主底儿女们》是路翎的代表作。①小说在广阔的历史背景下，描写了苏州首富蒋捷三一家分崩离析的过程，揭示了封建家族制度必然灭亡的历史命运。蒋捷三及其长子蒋蔚祖之死形象地标志着封建家族制度崩溃进程的完成。暴发户出身的王熙凤式的大儿媳金素痕，在蒋家内部掀起的一场惊心动魄的争夺财产继承权的斗争，成为这个疯狂的大家族的败坏者，加速了这个家族的灭亡。②小说的另一个重要主题是通过对蒋少祖和蒋纯祖精神历程的揭示，来探讨中国知识分子的人生道路。蒋少祖曾经是进步的，但后来落伍了：从封建的叛逆者变成了复古主义者，从一个新文化的战士变成了文化保守主义者。继起的蒋纯祖至死都在反抗和追求着，但最终仍未能找到正确的人生道路，落了个悲惨的结局。通过蒋少祖的落伍和蒋纯祖的悲剧，作品启示人们：知识分子应走向和人民深刻结合的真正的个性解放。③在艺术上，小说主观色彩强烈，形成了以强烈的内心冲突和复杂的情绪波折表现人物性格的心理描写特色。作者歌颂“强力”，又着力挖掘落后人物的奴性，从人物黯淡平庸的心灵世界中看到精神力量的闪光。路翎对现代心理小说的探索，丰富了新文学的观察视角与表现手法。
简析《围城》中方鸿渐形象。
《财主底儿女们》是路翎的代表作。①小说在广阔的历史背景下，描写了苏州首富蒋捷三一家分崩离析的过程，揭示了封建家族制度必然灭亡的历史命运。蒋捷三及其长子蒋蔚祖之死形象地标志着封建家族制度崩溃进程的完成。暴发户出身的王熙凤式的大儿媳金素痕，在蒋家内部掀起的一场惊心动魄的争夺财产继承权的斗争，成为这个疯狂的大家族的败坏者，加速了这个家族的灭亡。②小说的另一个重要主题是通过对蒋少祖和蒋纯祖精神历程的揭示，来探讨中国知识分子的人生道路。蒋少祖曾经是进步的，但后来落伍了：从封建的叛逆者变成了复古主义者，从一个新文化的战士变成了文化保守主义者。继起的蒋纯祖至死都在反抗和追求着，但最终仍未能找到正确的人生道路，落了个悲惨的结局。通过蒋少祖的落伍和蒋纯祖的悲剧，作品启示人们：知识分子应走向和人民深刻结合的真正的个性解放。③在艺术上，小说主观色彩强烈，形成了以强烈的内心冲突和复杂的情绪波折表现人物性格的心理描写特色。作者歌颂“强力”，又着力挖掘落后人物的奴性，从人物黯淡平庸的心灵世界中看到精神力量的闪光。路翎对现代心理小说的探索，丰富了新文学的观察视角与表现手法。
简析《围城》的思想和讽刺艺术。
《围城》以主人公方鸿渐的人生历程为线索，广泛触及了三四十年代的社会面和众生相，尖锐地揭露和讽刺了当时的种种社会弊端和人生病态。通过李梅亭、韩学愈、高松年、苏文纨……等人物的塑造，解剖了一些知识分子的精神困境，深刻地揭示了现代文明的弊病和危机。作品还着力探讨了人的基本根性和人际间的基本关系，人的基本存在处境和人生的根本意义等问题，并对这些问题作出了形象而富于存在主义哲学意味的阐释，《围城》因此成了一部“形象的哲学”。
在艺术上，《围城》是细腻而婉转的。作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格。作品十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮中仍能酿成足够的悲剧氛围。他熔道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种睿智的幽默得以确立。同时小说中妙语连珠，新意迭出，往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈见鲜明，显得格外俊逸跳脱。
简析张爱玲小说的创作特色。
张爱玲小说的基本主题，是对病态人生人性的描写批判和追根溯源。她对丑陋的人性进行了深刻剖析。《金锁记》中的曹七巧因不幸的婚姻便以极阴暗的心理和极狠毒的手段在子女身上报复，最终把儿女逼成了像她一样的狂人。张爱玲在描写畸形人生人性并进而追索其根源时，并未仅仅归因于人的本能欲望，而是将探寻的目光投向外部世界——对特定时代文化形态的观照，她揭示出了封建文化的苟且守旧对人心的限制约束和资本主义文化的金钱欲望、享乐原则对人心的腐蚀与扭曲，并由此获得了社会批判与文化批判的价值与意义。
在艺术上，张爱玲成功地融会贯通了传统小说情调、传统小说笔法与现代审美意识、现代艺术技巧，以一种“中西合璧”的艺术风格，建构起堪称一流的现代小说表现形式。张爱玲对人物的塑造，尤其是对人物心理的开掘，成功地融铸了西方现代派艺术技巧——心理分析、意识流捕捉、潜意识揭秘等，用以对人物复杂微妙的内心世界探幽发微。她的小说意象丰富生动，隐喻繁富巧妙，语言华美、精巧而畅达。
简析徐讦小说的艺术特点。
徐讦是一个典型的浪漫主义风格的作家。他的小说总是以“人性与爱”作为贯穿母题，以对于“真善美”的追求作为基本的小说格调，有着感觉化和抒情化的风格，但在对人性和心理的解剖上又有着相当的深度；同时，他的小说又有着浓郁的异域色调、边缘色彩和传奇性情节  。其小说背景不外乎异域他乡、都市“特区”和旅途世界三种类型，主人公又都是超越现实生活轨道的“奇人”，如和尚、尼姑、舞女、交际花等，而对这样的背景和人物，徐讦总能编造出神秘、新鲜、奇异、陌生的传奇故事；语言风格上，徐讦更是做到了诗性和哲理的融合，意境优美、文笔清新，而又含蓄蕴藉，富有禅趣。
20．简析《北极风情画》和《塔里的女人》的构思特点。
《北极风情画》和《塔里的女人》这两部小说在艺术构思上有着许多共同的特色：一是作者善于发现“怪人”，这个“怪”被作者认为是“人生的珍珠宝石”。两篇作品的主人公——林上校和“怪老道”罗圣提都是“怪人”。二是他总给现代罗曼司一个最良好的地域背景：两位说故事的人都是“我”在华山相遇的。三是作者总先给读者设置一个“谜”，这是一种有着极强磁力的悬念，然后再将读者引到一幕幕人生的哀恸的爱情悲剧面前，去领略那艺术魅力对读者的控制力度，使读者忘情于其中，难以自拔。四是作者在这两部作品中都显得非常“残酷”，他总是将女主人公置于“死亡”的结局。五是这两部小说同样有着高雅华贵的格调，男女主人公皆有着良好的教养：素质高，风度佳，谈吐雅，对文学艺术有极高的修养，沉醉或冶情在音乐之中。这些均能符合年轻的新派市民的文化消费口味，因此，他与徐汗的作品就构成了一种时髦的都市大众文学。
第十二章1937－1949年的文学创作（二）
简答、论述题
简析解放区文艺的特征、时代意义和积极作用。
①作为一种文学现象，解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中取得真正主人公地位。②解放区文艺并不是一种开放的具有多种选择可能性的文艺态势，实际上它肩负着抗敌救亡的繁重任务，承载着诸如认识、教育、审美、娱乐等社会功能，解放区文艺具有广泛的群众性。③1937－1949年间，解放区文艺得到很大发展。1942年以后，新的主题、新的人物涌进了文艺的领域，解放区文艺在“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”中起了积极作用。
简评1942年以后解放区文学创作的成就和特点。
1942年以后，解放区文学取得了巨大成就：①涌现出了一批成就较大，具有影响的作品，小说、诗歌、歌剧创作丰收；②不少作家创作风格上有了较大进展。欧阳山、柳青、草明、康濯等作家都创作出了较成熟的作品；③文学创作中主题和题材有了新开拓，出现了一批具有典型意义的人物形象；④对旧形式、民间形式的借鉴、改造也取得了突出成就，尤其是以《白毛女》为代表的新歌剧的出现，吸引了广大群众，在抗日战争和解放战争中发挥了巨大作用。
分析赵树理小说的思想特色。
赵树理小说描写了40年代解放区农民的生活斗争，表现了中国农村的历史性变革。其内容大体可分为三个方面：①在某些基层政权建立和完善的复杂过程中，解放区农民与混入新政权内部的封建地主、恶势力以及蜕化的农民干部的矛盾斗争。《小二黑结婚》中的兴旺兄弟，《李有才板话》中的阎恒元都是农村恶势力的代表。②在政治经济上翻身以后，广大农民自身的思想改造过程。赵树理以大量笔墨批判农民身上的封建观念、小生产者的落后意识，并表现新的政权力量和新的思想观念对农民旧思想旧观念的教育改造。③歌颂解放区新的时代、新的生活、新的思想和新的政权。赵树理的小说描写了解放区天地里农民生活的种种变化，无论是小二黑的自由结婚，还是农村妇女孟祥英的翻身，都是因为有了共产党领导的革命和新政权的建立。赵树理的小说，作为一种历史叙述，多方面地展示出中国农村正在发生的巨大历史变化，并预言了一个新的历史时代的开始。
分析赵树理在人物塑造上的成就。
在人物塑造方面，赵树理的小说多采用中国古典小说的白描手法，在故事情节  的推进中，以简炼传神的笔墨通过人物的语言、行动来刻画人物性格。他的小说中塑造了三类农民形象：第一类，深受封建势力压迫、封建思想毒害，以旧观念心理处世，最终不同程度有所转变的老一代农民形象，如二诸葛、三仙姑等。第二类，正在成长中的新型农民形象，如小二黑、小芹等。第三类，农民出身的农村基层干部形象，如老杨、铁锁等。
简析赵树理小说的艺术成就。
赵树理致力于小说艺术的民族化、大众化探索，创造了适宜农民接受的新通俗文体。①他的小说着重在矛盾冲突中，通过人物的行动语言塑造人物。如《小二黑结婚》中第八章，全部由人物和对话组成，人物个性鲜明。②故事连贯，有头有尾，顺序发展，可分可合。赵树理小说借鉴了传统小说和评书的表现方法，注重情节  的故事性、连续性和完整性，并且坚持用第三人称叙述。③语言口语化，幽默风趣，简约有味，富有地方色彩和泥土气息。赵树理小说不仅塑造了一批崭新的翻身农民形象，而且致力于民族化、大众化的艺术探索，创造了适宜农民接受而又雅俗共赏的新通俗文体，从而为新文学增添了新的表现内容和艺术风格。
简析孙犁小说中的劳动妇女形象。
孙犁在小说中大量选择了农村劳动女性形象作为主人公，塑造了众多“完美型”的女性形象。孙犁笔下的这些女性并不是什么传奇性的女英雄，只不过是些极其寻常、有着七情六欲的农村妇女。然而孙犁对历史的积淀进行了透视和筛选，在这些寻常女人自然、朴素、坚强忍耐而又乐观向上的性格中，在平凡生活、平凡劳动中挖掘出她们身上时代精神的美，折射出多姿多彩的对代光辉。《丈夫》中的媳妇，《荷花淀》、《嘱咐》中的水生嫂，都是融传统美与现代美一体的女性形象。她们是孙犁所要表现的那种极致之美的负载者，是最优美的感情形式的显现，散发着温馨的诗意。
分析孙犁小说的艺术风格。
孙犁执著地追求生活中诗意的美。这种艺术追求使他的作品回避了善良与邪恶、正义与非正义的对比，荡涤了战争的苦难和残酷带给农民心灵的重负，挖掘出农民内心的人性美、人情美，从而讴歌了新的时代与新的生活。在人物塑造上，孙犁常用白描的手法来表现人物，扣住人物行动性格中最主要、最特殊的部分凸现人物的特点。他的小说还具有散文美的特点，经常在小说中加入抒情性的议论和叙述。孙犁小说的语言简练质朴，清新明净。
分析《暴风骤雨》中赵玉林、郭全海、老孙头形象。
赵玉林是《暴风骤雨》第一部的中心人物。他苦大仇深，人穷志不穷，不管遇到什么困难，遇到多大的打击，从不掉一滴眼泪。作者着重描绘了赵玉林倔强的性格，同时也写了他敢于斗争、一心为公的高尚品德。无论斗地主，还是打土匪，他都是走在前头，但不幸在一次与土匪的战斗中牺牲了。作者热烈赞扬了这位农会主任的英雄业绩。
郭全海是第二部的主人公，作者通过分马、参军等几个典型事例写了他精明能干、机灵正派、大公无私的高贵品质和无限忠于人民革命事业的传统美德。他在分配胜利果实时，把自己分到的好马让给人家。他结婚不到一个月便报名参军了。作者在这个新人形象上的塑造倾注了无限的真挚的感情。
老孙头是这部小说中塑造得最生动和丰满的艺术形象。几十年的赶车生涯，使他长了不少见识，知道许多轶闻掌故，说话诙谐幽默。他具有丰富的人生阅历，同时也沾染了一些见风使舵、贪小便宜等习气。他是一个性格复杂而又开朗、诙谐、饶有风趣的人物。他最后终于甩掉了包袱，阶级觉悟也有很大的提高。老孙头这个人物的意义就在于通过艺术形象说明历史潮流不可逆转，在旧社会饱受苦难的劳动者只要他们甩掉旧思想的因袭和负担，就可以在革命道路上大步前进。
简析喜儿形象。
喜儿在歌剧中是一个身受苦难和不幸却不甘受辱、不向命运低头、怀着深仇大恨、决心报仇的性格坚强的女性形象出现的。她代表备受苦难、遭受凌辱的妇女，喷发出积郁在心头的怒火，倾吐出要求彻底推翻地主阶级统治的激情。喜儿性格最突出的特征是强烈的反抗性。这种反抗性具体表现在她复仇的决心和坚韧不拔的抗拒悲剧命运以及忍受常人无法忍受的苦难的行动上，所以不管多么沉重的精神压力都没把她压垮。喜儿的性格在阶级矛盾冲突中得到充分展示，她复仇求生的意志也蕴含着对未来美好生活的向往，她那坚韧刚毅的性格和非凡的内在气质更体现了中国劳动妇女的美德，她求生复仇的意志跟维护人的尊严和价值，争取人的神圣的生存权利完全融合在一起。
简析杨白劳形象。
杨白劳是旧中国老一辈受地主阶级压迫剥削的农民形象。他为了躲债，出门七天，大年三十夜才在北风凛冽中回到家里，父女俩相依为命，但地主还是追逼上门，逼着他以喜儿抵债，他走投无路，只有以死来表示他对丑恶现实的抗议。杨白劳的一生概括了半封建半殖民地社会农民的共同命运，他轻生的行动，既表现了阶级压迫的残酷，又表现了他性格中懦弱的一面。剧作对杨白劳内心世界的刻画十分细腻，使人从他的身上看到一个在地主阶级长期压榨下痛苦挣扎着的灵魂，他的悲惨的结局是对地主阶级有力的揭露和控诉，具有典型意义。
简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格。
《白毛女》在歌剧形式的运用上富有独创性。它在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。在音乐上，适当运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人物的感情。“北风吹，雪花飘”这一段歌曲就选用了河北比较轻快的民歌曲调，而喜儿与黄世仁在奶奶庙狭路相逢，喜儿怒不可遏，直扑黄世仁等人，并把手里拿着的供果向黄世仁掷出时的唱词“我要撕你们，我要掐你们”则采用高亢激越的山西梆子的曲调，这在表现人物性格上起了重要作用。在艺术表演上，《白毛女》也借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者结合的传统手法，突破西洋歌剧只唱不说的框框，或用歌唱介绍戏剧发生的特定情景，揭示人物的内心活动；或用吟诵、道白来回忆历史，叙述事件发展过程。唱词高度诗化，写得很洗练，富于感情，有许多歌词，简直就是一首诗，具有强烈的艺术感染力。《白毛女》在思想上和艺术上所获得的成就，使它成为解放区影响最大、最受欢迎的剧目，在中国歌剧发展史上树立起一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。
分析《王贵与李香香》的主题思想。
《王贵与李香香》是李季在毛泽东思想指引下创作出来的一部优秀的长篇叙事诗。作品以王贵与李香香的爱情故事为主线，把死羊湾的阶级斗争、党领导下的革命武装斗争有机地组织在一起，反映了1930年前后，在中国共产党领导下所开展的疾风暴雨式的群众斗争，从而艺术地揭示出劳动人民只有在党的领导下进行斗争，才能推翻封建地主阶级的统治，获得翻身与幸福的真理。
简析《王贵与李香香》中王贵形象。
王贵是陕北土生土长的贫苦农民的后代。苦难的生活经历培养了他朴素的反抗意识和爱憎分明的思想感情。王贵由于受到了党的教育，在凶狠的敌人面前表现出异常的坚强和勇敢。王贵的反抗和斗争，激起了崔二爷更疯狂的报复，游击队打进死羊湾后，王贵与李香香自由结婚。王贵的成长过程，反映了我国30年代初阶级斗争的真实特点，以及广大农民的成长道路和规律。
简析《王贵与李香香》的民族风格。
这首长诗在艺术上取得了很高的成就。①作者十分娴熟地运用了陕北“信天游”的形式，既保持了它固有的抒情特点，又创造性地发展了它的叙事、描写功能，在民族形式的运用方面开了风气之先。②长诗运用通俗的语言和农村常见的事物构成比兴形象，贴切地表现了北方农民的生活、感情，具有较强的艺术感染力。③长诗在塑造农民形象中，也赋予了新的特质。例如描写香香，作者不是一般地表现她对爱情的忠贞，而是通过她与王贵恋爱关系的描写，来表现她对革命的信赖。这个觉醒的女性与旧式的农村女性相比，有明显的不同；她忠于爱情而不缠绵，身处困境而不悲观，她不去乞求神灵的救护，而是希望“有朝一日游击队回来了，公仇私仇一齐报。”展现在我们面前的是美好的心灵世界，不再是被侮辱被损害的精神创伤。
简析《漳河水》在艺术上取得的成就。
在艺术表现上，《漳河水》运用民歌民谣的形式。阮章竞除大量吸取群众口语入诗外，也注意吸收古典诗词艺术的长处，叙事抒情，流畅生动；格调清新，婉转含蓄，音乐节  奏感特强，既发挥了民歌质朴清新的优点，又有所创新。长诗文字凝炼，形象生动。《漳河水》在实践民族化、群众化方面取得了突出成就。

                         《中国当代文学》当代文学-作品专题
《组织部来了个年轻人》
作者：王蒙，著有中国短篇小说集《深的湖》、《杂色》和长篇小说《青春万岁》、《活动变人形》等。
1．简析《组织部来了个年轻人》的主题思想
《组织部来了个年轻人》发表于1956年，是较早反映社会主义体制下的人民内部矛盾，揭露官僚主义的作品。
《组织部来了个年轻人》揭露和描写了多种类型的官僚主义主义。北京市某区委副书记兼组织部长李宗秦是个不在其位不谋其政的官僚主义者。区委组织部第一副部长刘世吾是一个革命热情衰退，似乎看透了一切，对错误采取冷漠麻木态度的官僚主义主义者。区委组织部工厂建党组组长韩常新是个浅薄的官僚主义者。麻袋厂厂长兼党支部书记王清泉是个饱食终日无所用心、作风简单粗暴的官僚主义者。
以揭露共产党干部的官僚主义为主题的作品，建国后一段时间里几乎是空白。这篇作品是较早的，有突破“禁区”的意义。作品描写党中央所在地首都北京某区委的领导，这是较高层次的党的机构和干部。艺术描写也较成功，因而在文坛和社会上产生较大影响。
2．分析刘世吾形象及其意义
刘世吾是一个颇有深度的官僚主义；他有一定的革命经历，工作能力很强，“一下决心，就可以把工作做得很出色。”但是，他对损害党和人民得益的错误、缺点，却麻木不仁。他的口头禅“就么回事”，表现了他看透一切、极端冷漠、不思进取的人生态度。作品的深刻之处，还在于揭示了刘世吾的一套似是而非的理论，刘世吾年轻时也曾充满革命热情，随着年龄的增长，涉世的深入，阅历、经验的丰富，如何永远保持年轻时的单纯、热情、朝气，这是刘世吾形象的另一方面的典型意义，也是作品思想的一个重要方面。
3．简析林震的性格特征及其在作品中的作用。
林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。他满怀热情地踏入社会，面对现实生活中的种种复杂现象，他感到困惑，并引发了他的思考和斗争。
林震在作品中还有结构上的作用。作品是以林震到组织部后的所见所闻所经历所遭遇为结构线索的；是以他为视角，通过他的眼光，刻画了一系列官僚主义者，尤其是塑造了颇有深度的刘世吾的形象。
4．分析《组织部来了个年轻人》塑造人物的对比手法
小说塑造人物运用对比手法，在人物间形成多种对比。对比突出了各人的性格特征，显示了丰富多样的性格，加深和扩大了作品的主题意蕴。林震和刘世吾构成性格对比。林震、赵慧文、刘世吾构成连锁对比。刘世吾和韩常新、李宗秦及王清泉也构成对比。
5．简析《组织部来了个年轻人》的叙述结构特征
叙述结构特点是：（1）从组织部新来的年轻人林震的角度，通过他的眼光，他到组织部后的经历，描写了组织部的情况与问题，塑造了刘世吾等官僚主义者的形象。因此，林震这一个物，既有思想、性格上的意义，也有结构上的作用。（2）小说以组织部处理麻袋厂党支部的问题为中心情节  展开叙述，线索单纯而清晰，结构严谨。
红旗谱
作者：梁斌，原名梁维周，著有长篇小说《红旗谱》及诗书的第二部《播火记》、第三部《烽烟图》等。
1．分析《红旗谱》是怎样描写三代农民不同斗争道路及其命运的