5、北方戏剧圈以 为中心，包括 以北的大部地区，流行 ；剧作多以 故事、 故事、 传说为题材，多给人以 、 的感受。南方戏剧圈以 为中心，包括 地区，既流行 ，也演出 ；剧作更重视 的描写和 的宣泄。
6、散曲是一种新 体，押韵较灵活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家纯以曲体 ，与 毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。
7、元代文学创作，均体现出 之美，与每以 为美的传统审美观大异其趣。
三．简答
1、为什么说元代文学具有划时代意义？
2、元代戏剧创作的主要成就是什么？
3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？
4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？
5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？
四．论述
1、简析元代社会对元代文学发展的影响。
2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？
4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章 话本小说与说唱文学
一．解释：1、说话 2、话本 3、入话 4、正话 5、平话 6、说经 7、诗话 8、诸宫调 9、搊弹词
二．填空
1、口传故事的传统，可远溯至上古 ，后来，人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有 、 、 、 四家。
3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。
4、“讲史”只是一种概称，“ ”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《 》。
6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。
三．简答
1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？
2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？
3、宋元小说话本有哪些艺术成就？
4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？
5、诸宫调与说话有什么关系？
四．论述
1、简论宋元小说话本的题材内容特点。
2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章 关汉卿
一．重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、
背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）
二．填空
1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。他深受 思想影响，但生活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出 而 的特色。一方面对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》，另一方面又编写了充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预 积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。
2、[新水令]大江东去 ，引着这 驾着这 。又不比 ，可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ，年少周郎 ？不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了她们捍卫 以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯 ，不提防遭 ，叫声 动 惊 ！顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬，有 掌着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：为善的受 更 ，造恶的享 又 。 也，做得个 ，却元来也这般 。 也，你不分 何为 ？ 也，你错勘 枉做 ！哎，只落得 。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性，是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交替。擅于设置 。他的戏剧语言，向以 著称。
三．简答
1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？
2、《单刀会》构思上有什么特色？
3、《西蜀梦》的主题是什么？
4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？
四．论述
1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。
2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。
3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。
4、简论关剧的语言成就。
第三章 王实甫的《西厢记》
一．重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）
背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词
二．解释：1、《会真记》 2、《董西厢》 3、《王西厢》
三．填空
1、王实甫名 ， 人，《录鬼簿》把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他与 同时而略晚，在元成宗 、 年间尚在世。
2、“ ”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“ ”是第二个高潮，“ ”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 ，把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“ ”始终是摆在 的位置上，她是一个 追求 、大胆反抗 的女性形象、张生是一个执着诚挚追求 的“ ”， 是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“ ”，她不仅见义 ，而且缘 反 ，她的侠气反映了 对“ ”自觉追求的态度。
四．简答
1、《西厢记》在体制上有什么创新？
2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？
五．论述
1、简析《西厢记》的戏剧冲突。
2、简论《西厢记》的人物塑造。
3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章 白朴和马致远
一．重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。
背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。
二．解释：元剧四大家
三．填空
1、白朴，字 ，“幼经 ，仓皇 ”，幸得父友 抚养，长大后又曾漂流 ，看到社会 山河 ，心情十分 。面对残酷 ，决心不参与 ，“放浪 ，期于 ”。南宋灭亡，白朴长期在 居住，经常和 聚饮，题咏 名物，时常流露出 之感和 之哀。作杂剧 种，现仅存《 》、《 》。
2、马致远，号 ， 人。青年时追求 ，中年时期一度出任 行省务官，晚年以 为伴，向往 生活。他在元代 名声很大，有“ ”之称。作杂剧 种，现存 种，
题材占了相当大比例。
四．简答
1、简述《梧桐雨》的内容。
2、简述《墙头马上》素材的沿革。
3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。
五．论述
1、简论《梧桐雨》的题旨。
2、简析李千金的形象。
3、简论《汉宫秋》的意蕴。
第五章 北方戏剧圈的杂剧创作
一．重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）
二．解释：1、北方戏剧圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山东作家群
三．填空
1、《赵氏孤儿》是 剧，具有浓郁的 色彩，基调 ，作者 。屠岸贾的 与程婴、 等人的 精神构成尖锐激烈的戏剧 ，最后以 结局，完成了 的主题。剧中正面人物的性格是在 的展示和尖锐的 中凸现的。
2、《潇湘雨》是 的代表作，石子章的杂剧今存《 》，《救孝子烈母不认尸》的作者是 。
3、李文蔚的《 》有珍贵的 价值。
的《柳毅传书》有浓厚的 色彩，反映的是
问题。戴善夫的杂剧今存《 》。郑廷玉写得较好的杂剧是《 》。
4、康进之的《 》 地展示了李逵的 和丰富的 ，还成功地运用了 手法。 的《双献功》突出刻画了 性格中细心机敏的一面。 《张生煮海》的主旨与《西厢记》“ ”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《 》较有特色。
