第四章  20年代的散文创作

第一节概述

语丝文体：语丝社，《语丝》，鲁迅、周作人、林语堂等的杂感小品文，短小，精悍，犀利，幽默，泼辣，进行“社会批评和文明批评”。

美文，周作人所提倡。俞平伯《燕知草》、《杂拌儿》，朱自清《背影》、《你我》，冰心《往事》，许地山《空山灵雨》，郁达夫《海上通信》。

梁遇春是这一时期的一个重要散文家。主要作品有散文集《泪与笑》和《春醪集》。

第二节鲁迅的散文创作

1．美文创作。

主要有散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》。

《野草》主要的篇目。体现了鲁迅的哲学，思想内容深刻复杂，有对国民性的批判，有对自我内心绝望和坚持的韧性的表达。构思奇巧，语言精警，想象丰富，广泛采用象征的手法，是一部现代主义的杰作。对中国现代散文诗的创作具有标志性意义。

《朝花夕拾》是一组回忆性散文。

2.杂文创作。

主要集子有《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《三闲集》《二心集》《花边文学》《南腔北调集》《且介亭杂文集》等。鲁迅的杂文迅速地直接地反映了日常事变，时代生活的记录。反封建是其主要内容。艺术特色：1、逻辑性。2、形象性。3、严谨、灵活的结构。4、精练、犀利、生动、幽默的语言。

鲁迅杂文在中国现代文学史上的意义。

第三节周作人、朱自清的散文创作

1．周作人（1885—1967），原名遐寿，号知堂。周作人对现代文学的贡献首先在于他对“美文“的倡导。周作人出版的散文、杂文、评论集有二十多种。主要散文集有《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》等。周作人的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品两类。就基本思想倾向来说，周作人五四的杂感与五四文学革命的反帝反封建的方向是一致的。显示了“浮躁凌厉”的一面。而真正代表了周作人散文艺术风格因而影响更大，艺术成就更高的是他的“平和冲淡”小品文。特点：取材广泛，不拘一格，具有浓厚的趣味性和知识性；恬淡从容，率真亲切。简素质朴，壮谐杂出。

言志派散文,除了周作人之外,还有钟敬文、俞平伯、废名等.

2．朱自清（1898—1948），江苏扬州人。早年新潮社的重要成员，后参加文学研究会。曾编辑中国现代文学史上最早的诗歌刊物《诗》，并作有长诗《毁灭》。主要散文作品有《背影》、《你我》、《温州的踪迹》等。其文艺性散文可分为两类：一类是记叙性的，情感真切感人，语言质朴。另一类是写景的散文，用清丽的文字书写自然风光和人文景观，意境优美。

朱自清在中国现代散文史上具有重要的地位，这主要与他的散文创作的独特贡献分不开的：（1）感情真挚。（2）情景交融的意境刻画。（3）缜密精巧的构思。

重点：朱自清和周作人散文的艺术风格。

难点：鲁迅《野草》的象征主义手法的运用。

思考题：（1）周作人散文的艺术成就。（2）结合《荷塘月色》谈谈朱自清散文艺术的独特性。

第五章  20年代的戏剧创作

中国现代话剧发端于留日学生发起组织的春柳社，早期称为文明新戏。上海盛行的文明新戏具有浓厚的商业气息，导致受到社会的唾弃。文明新戏没落后出现爱美剧。

早期的话剧注重社会问题的表现，又称为社会问题剧。其中一部分模仿挪威易卜生的《玩偶之家》，称为娜拉剧型。此外，早期较为著名的剧作还有欧阳予倩的《潘金莲》、袁昌英的《孔雀东南飞》、王文兴的《回家》等。早期浪漫诗剧，主要有郭沫若的《三个叛逆的女性》和田汉的《获虎之夜》。在早期的剧作家中，丁西林（1898—1974）善于用轻松活泼的喜剧冲突和生活故事来表现反封建主题。主要作品有《一只马蜂》、《三块钱国币》、《压迫》等。田汉（1898—1968）原名田寿昌，湖南人。创立南国社。办《南国》半月刊。主要作品《梅雨》、《月光曲》、《回春之曲》、《丽人行》等。代表了田汉后期剧作的创作特色。其风格特色如下：语言的抒情性；情节的传奇性；形式的多样性。

重点：了解早期话剧的基本形态特征。

思考题：什么是娜拉剧型？

第二编  30年代文学

第六章  30年代的文学思潮

30年代革命文学运动：“革命文学”的主张的提出。创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论战。1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立。孤岛文学。

30年代的文学论争：左翼与“自由人”、“第三种人”关于文学的阶级性和人性的论争。“论语”文学的论争。“两个口号”的论争。京派与海派之争。沈从文和他的《文学者的态度》、苏汶（杜衡）和他的《文人在上海》、鲁迅和他的《论“海派”和“京派”》。民族主义文艺运动。梁实秋的新人文主义理论。

30年代文学的总体特征。

重点：海派与京派的论争的文学意义和文化意义。

思考题：30年代文学的总体特征是什么？

第七章  30年代的小说创作

第一节概述

左翼小说创作。出现红色罗曼蒂克的创作模式。社会剖析派。东北流亡作家群。乡土小说。海派和京派的小说创作。

第二节茅盾的小说创作

茅盾（1896—1985）原名沈雁冰，浙江桐乡人。文学研究会成员。

茅盾的早期小说多是以知识分子为表现对象。作品主要有《蚀》（包括三个中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》）。茅盾的早期小说写出了小资产阶级知识分子的动摇、幻灭、迷惘和追求。尽管所写的多是个人的情绪，它们仍然对时代生活作了比较广阔的反映。五光十色的社会形态，暴风骤雨似的群众力量，地主豪绅的投机破坏，以及具有不同政治态度和性格特点的人物的活动，共同构成了一幅多彩的历史画幅。艺术上带有情绪性和场面呈现的特征，人物群像的塑造和心理的描写都具有独特的艺术魅力。1930春，茅盾自日本返国，参加了“左联”。1932年前后，他先后写了长篇小说《子夜》和短篇小说《林家铺子》等。《子夜》中的吴荪甫和赵伯韬等的形象。《林家铺子》和《春蚕》描写的都是1932年“一二八”上海战争前后的动乱生活。林老板和老通宝的形象。抗战时期，主要作品有长篇《腐蚀》等。

茅盾的主要贡献：首先．茅盾是中国现代小说题材重大性和主题史诗性的开创者。其次．特别擅长刻划人物的心理状态。再次．艺术结构宏伟而谨严。此外，语言具有简洁、刚健、生动的特点。

第三节巴金的小说创作

巴金（1904—）原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。早期的小说表现民粹派式的革命家的革命和情爱生活，带有青春的盲动和激烈；如《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》、《萌芽》（《雪》）、《砂丁》等。家族小说是巴金小说创作的主体。早期的作品是《激流三部曲》。《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》三个带有连续性的长篇小说，写作的年代跨度比较大。其中的《家》习惯上被看作是作者的小说代表作。它表现了大家族的罪恶及崩溃，和新生力量的崛起。小说中的高觉新形象塑造得比较成功。而抗战时期创作的《憩园》带有很深的基督教的悲悯、博爱的色彩。作品的叙述很别致。抗战时期创作的长篇小说《寒夜》和短篇集《小人小事》则是现实主义的，写了小人物的带“血和痰”的生活。《寒夜》对一个普通家庭日常生活矛盾的揭示，主要是通过夫妻、母子、婆媳之间的心理活动来表现的。

巴金的小说从总体上说是现实主义的。具体来说：以心理描写见长；热情的带有主观的叙述；小说体式的开创性。他在不同的时期实验了不同的小说体式。家族小说，青春小说，革命的罗曼蒂克等等。

第四节老舍的小说创作

老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。

老舍在1924年到英国讲学。在讲学期间他开始了小说创作，主要作品有《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等，这些作品笑料较多，幽默也近乎油滑。1930年，老舍从英国回国，陆续写作了童话《小坡的生日》和寓言体的《猫城记》等长篇小说。1932年以后，老舍开始写作短篇小说，从这时到1936年以前所写的，大多辑入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》。其中的《月牙儿》《断魂枪》等篇具有很强的艺术功力。1936年，老舍发表长篇《骆驼祥子》。祥子的形象，祥子形象的意义。《骆驼祥子》是老舍小说的代表作，它在思想和艺术上都取得了很高的艺术成就。抗日战争爆发以后，老舍参加了中华全国文艺界抗敌协会，并且担任重要职务。由于配合抗日宣传的需要，他努力用各种文艺形式进行创作。有小说、杂文、鼓词、旧剧、民歌、话剧、新诗等。其中最重要的是描写敌伪统治下的北平人民生活的《四世同堂》。1949年后写作了《龙须沟》和《茶馆》等大量的话剧。

老舍的小说具有鲜明的思想和艺术特征，这主要表现在以下几个方面：取材上的老北京的特色；成功地表现了市民阶层的命运；文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；小说体式的独特性；老舍小说的语言带有很浓烈的京味品质。

第五节乡土小说派的小说创作

乡土小说：除了萧红外，还有沈从文、艾芜、吴组缃和李劼人。

从价值倾向上来划分，可分为两类：一类是以鲁迅、吴组缃为代表的对中国乡土的批判性的透视，主要作品有鲁迅的《祝福》，吴组缃的《一千八百担》等。另一类是以沈从文为代表，主要是他的作品如《边城》等，表现乡土的人性美、人情美和自然美，将乡土作为精神的家园和道德的乌托邦。也有一部分作家表现乡土中的阶级压迫，如《大波》。

萧红的小说创作：萧红（1911—1942），原名张乃莹，黑龙江呼兰县人。主要作品有《生死场》、《呼兰河传》和《小城二月》和短篇小说集《在牛车上》。她的小说主要表现其家乡呼兰河的百姓和自然，表现那里的人民的生存韧性和“忙着生，忙着死”的生命状态。也通过众多的愚昧女性的悲惨命运的描写表达了作家内心的寂寞。艺术成就：带有自传性，散文诗化的小说，凄婉的格调，风俗画。

沈从文的小说创作：沈从文（1902—1988）原名沈岳焕，湖南凤凰人。有30多个小说集。其作品大致可分为两个相互映照的世界：一是病态的城市，如《绅士的太太》等。二是表现湘西世界。如《神巫之爱》等。作家把湘西作为人性的小庙来看待，极力书写了它的人性美、自然美和人情美，也就是通过人与人、人与自然之间和谐的关系的叙述，来展示作家的社会理想和精神追求。艺术成就：沈从文表现城市，常用心理分析的手法，而表现湘西，则重视创作主体情绪的投入；追求小说的抒情性，结构体式多种多样，语言简练而古朴，具有音乐性。文体圆熟，因此虽有技巧特性，但又不露痕迹。

第六节新感觉派的小说创作

1930年代运用西方现代主义艺术形式表现都市生活的一个小说流派，主要人物有穆时英、施蛰存、刘呐鸥。刘呐鸥有小说集《都市风景线》，其中的短篇采用“新感觉体”，把当时上海刚形成的现代都市生活和男女社交情爱场景尽情摄入。穆时英人称“新感觉派圣手”和“鬼才”，主要作品有《南北极》等。他是真正意义上的洋场小说家，创造了心理型的流行术语和特殊的修辞，用有色彩的象征、动态的结构、时空的交错以及充满速率和曲折度的表达方式，来表现上海的繁华，表现由金钱、性所构成的众声喧哗。形成所谓“穆时英风”。施蛰存主要作品有《上元灯》用怀旧的情绪来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活：用精神分析来解释历史事件和男女性爱；他的一些小说受到爱伦·坡的影响。

重点：巴金、茅盾、老舍、沈从文、萧红等作家的创作特性。

难点：新感觉派小说的现代主义特征。

思考题：（1）老舍对中国现代文学的贡献。（2）茅盾对中国现代文学的贡献。（3）试比较巴金小说《家》与《憩园》在选题、叙述和情感表达上的异同。（4）名词解释：乡土小说，新感觉派小说。

第八章  30年代的诗歌创作

第一节概述

左翼诗歌是1930年代重要的诗歌群体。现代派诗，主要表现“现代情绪”。这是一个现代主义的诗歌流派，它标志着现代主义在中国诗歌创作中的成熟。1930年代的诗歌创作还有后期新月派。

第二节戴望舒的诗歌创作

戴望舒（1906—1950），原名戴梦鸥。是中国现代派的代表诗人，是《现代》杂志的主要成员之一。主要诗集有《望舒草》、《我底记忆》、《灾难的岁月》等。

戴望舒的诗歌无论从艺术还是思想内容上都可分为两个时期：早期诗歌，如《雨巷》注重表达自我的苦闷，忧郁情绪，带有自恋倾向；后期（抗战时期）他又抒发个人苦闷转向对国家民内容的表达，如《我用残损的手掌》在颓废的意象中灌注了苍劲的民族情绪和自我的期待。早期的诗歌受新月派唯美主义影响，注重诗歌音节。二十年代末期，诗学思想发生变化，创作了《我底记忆》等作品。戴望舒现代主义诗歌的特征：运用象征的意象与曲折隐晦的手法，委婉地展现诗人的主观情绪，把情绪客观化。语言具有奇幻的美。具有独特的韵律。戴望舒诗作不但受到西方现代主义文学影响而且深深地浸染着中国传统的诗词歌赋的素养。

重点：戴望舒的现代主义创作。

难点：运用象征进行抒情。

思考题：试比较戴望舒早期的《雨巷》和40年代创作的《狱中题壁》在选材和风格上的差异。

第九章  30年代的戏剧创作

第一节概述

上海戏剧协社在应云卫的领导下排演莎士比亚剧作；辛酉剧社在袁牧之主持下上演《万尼亚舅舅》；南国剧社在田汉支持下公演《南归》、《孙中山之死》；上海艺术剧社第一次提倡“无产阶级戏剧”，参与者有夏衍、钱杏邨等人。1936年，周扬、夏衍提倡“国防戏剧”，剧目有《赛金花》、《自由魂》等。

第二节曹禺的话剧创作

曹禺（1910—1996）原名万家宝，湖北潜江人。中国现代戏剧艺术成就的集大成者。他从小参加戏剧演出，积累了戏剧创作的经验。21岁时创作成名作《雷雨》。其后，创作了《日出》、《原野》、《北京人》等剧作。《雷雨》是曹禺的成名作也被看作是他的代表作。

曹禺创作的在艺术上取得了很高的成就。他具有丰富的舞台经验，同时又深受西方古典主义和表现主义戏剧的影响。（1）擅长于从中国宗法制血缘家族的角度透视其中的人性的善恶。（2）注重舞台艺术氛围的渲染；——具有神秘恐怖的气氛。（3）注重情节结构的设计和戏剧冲突的藕合；（4）人物形象的性格化，被称为“性格戏剧”。这些形象中最为复杂的是周朴园和繁漪。（5）注重戏剧语言的个性化、行动性、暗示性和诗意化；（6）体式的多样性。

第三节夏衍的话剧创作

夏衍（1900—1994）原名沈端先。重要作品有《赛金花》《自由魂》《上海屋檐下》《法西斯细菌》《杏花春雨江南》。其中《上海屋檐下》是其代表作。

在艺术上善于选取平凡的生活和普通人的日常生活来展示时代风貌，展示形形色色的社会世相，反映一个革命者对国家和民族命运的关注，对社会、生活的思考。夏衍善于组织简约严谨的戏剧结构，善于展现人物内在心理活动。同时，善于创造和人物的心灵相契合的象征性氛围。这种高超的艺术构思，使剧作收到了极其强烈的戏剧效果。具有散文化特征。没有中心情节，而是众多的生活的横截面的组合。

重点：曹禺的话剧创作。

难点：曹禺话剧戏剧情景的设计。

思考题：（1）曹禺剧作的主要艺术成就。（2）《上海屋檐下》对时代风貌的展现。

第十章  30年代的散文创作

第一节概述

瞿秋白《饿乡纪程》、《赤都心史》是中国现代文学史上最早的两本报告文学集。徐懋庸《打杂集》、李广田《画廊集》《银狐集》；陆蠡的《囚绿记》、丽尼的《黄昏之歌》、丰子恺的《缘缘堂随笔》。夏衍的报告文学集《包身工》、宋之的的报告文学《一九三六年春在太原》。

论语派的理论和创作。

第二节林语堂、何其芳、丰子恺的散文创作

1．林语堂（1895-1976）福建龙溪人。是早期的语丝派的重要成员，早期散文结集主要有《翦拂集》、《大荒集》。早年提倡自由民主，显示了“真诚勇猛”的时代战斗精神。30年代创办《论语》、《人间世》等杂志，提倡“幽默”和“性灵”小品。作品抒写大众日常生活，有闲适倾向。在艺术上，小品文短小精悍，随意而谈，活泼灵动。追求幽默效果，庄谐杂陈、深入浅出，语言平实而机智，有一种举重若轻、从容自如的风度。如《人生的盛宴》《有不为斋文集》《无所不谈合集》。

2.何其芳：四川万县人，中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛，后创作了散文集《画梦录》等，在他30年代的抒情散文中，主要抒写孤独者灵魂的独语、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。

3.丰子恺：中国现代散文家。浙江崇德人。1925年后开始发表散文随笔，他的散文结集主要有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《率真集》等。他的散文主要取材于日常生活见闻，反映世态人情的主题集中体现了他对现实和人生的矛盾态度。其散文善于描摹儿童的纯洁无垢，热情讴歌儿童的天真烂漫。丰子恺的散文采用夹叙夹议的手法。写儿童生活的篇章，总是从极平常的生活中取材，用明白如话的文字，和蔼而又超脱的态度，将对象描摹得十分传神。简洁又不时有弦外之音，蕴涵着某种恬静、庄穆的宗教式情绪。

重点：林语堂散文的闲适风格。

思考题：（1）林语堂散文的艺术特征；（2）何其芳早期散文的特征；（3）丰子恺散文的宗教情绪是怎样表达出来的？

第三编  40年代文学

第十一章  抗战文学运动

抗战形势与文艺的组织活动：1．文学/文艺创作的三个区域。2．抗战文艺的组织活动。在1936年周扬在上海组织了文艺家协会。1937年3月27日在武汉成立中华全国文艺界抗敌协会。在国统区的文艺组织还有军事委员会第三厅，它由郭沫若领导。解放区有两个组织，延安鲁迅艺术学院和文化协会。

抗战时期的文学论争：左翼作家与梁实秋“文学与抗战无关论”的论争。对“战国策派”的批判。有关民族形式问题的讨论。现实主义与主观论的论争。“暴露文学”的论争。解放战争时期，对自由主义文艺政治论点的批判。

抗战时期文学的总体特征。

重点：抗战时期文学的总体特征。

思考题：（1）抗战时期文学的总体特征是什么？（2）名词解释：文协。

第十二章  40年代的小说创作

第一节概述

抗战是1940年代的时代主题，而这一时期的小说创作也体现了这一时代的特征。这一时期出现了大量的抗战题材的小说创作，如丘东平的《第七连》、姚雪垠的《差半车麦秸》和徐訏的《风潇潇》，黄震遐的《陇海线上》等。

七月派小说是抗战时期出现的重要的小说流派。在抗战后期和解放战争时期，解放区出现了两个小说流派：荷花淀派、山药蛋派。社会剖析和世情讽刺小说。人生探索的小说。后期浪漫派小说。沦陷区还有艺文志派。

第二节张天翼和钱钟书的小说创作

张天翼（1906-1985），原名张元定，江苏南京人。主要作品有《包氏父子》《华威先生》和长篇童话《金鸡帝国》等。一部分是表现小市民知识分子的庸俗无聊生活的；一部分是批判国民党统治区的黑暗和专制的。讽刺和夸张是他的主要手法，通过人物的语言和行动来表现人物的心理，语言洗练、泼辣、明快，客观冷峻；具有现实主义的批判力量。

钱钟书（1910-1998），号槐聚。现代著名学者。主要作品有长篇小说《围城》，短篇小说《人·兽·鬼》，散文集《写在人生边上》。《围城》是现代杰出的讽刺小说。在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。通过主人公方鸿渐的命运变迁，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运。在艺术上，采用散文化的结构，整个故事是一个流浪汉的喜剧旅程；善于把握和表现人的隐秘心理；比喻手法的运用，形成智者的幽默和反讽。带有现代主义的特征。

第三节张爱玲的小说创作

张爱玲（1920—1996）原名张瑛。出生于没落的阀阅世家。主要作品有小说集《传奇》和散文集《流言》，此外还有长篇小说《十八春》和《赤地之恋》等。张爱玲走红于1944年代的上海沦陷区。

张爱玲的小说是沪港社会的“传奇”。张爱玲受到身份和环境的影响，喜欢和善于表现时代转变中的大家族的生活。她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和华丽背后的不堪。张爱玲的小说大多数是以女性为主人公的。但通过这些女性主人公之间，以及她们与男性社会之间的关系，表达了她对人与人之间的恶劣的生存状态感受。苍凉的人生感受：人生的毁灭感受，对时间流失的敏感体察。艺术成就：1．意象的营构。张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依托；视角不断转换，造成多层次性；具象与抽象自由转换；通过形式的运用，将颜色、声音、感觉等多种感觉形式贯穿。丰富多彩的心理刻画。2．传奇的故事。3．精神分析的透视方法。4．参差的对照。5．文体风格：新旧杂陈、雅俗共赏。

第四节丁玲、赵树理的小说创作

1．丁玲（1904—1986），原名蒋冰之，湖南澧陵人。她的创作分为前后两个时期：丁玲前期的小说创作可分为两种不同的风格，分别以《莎菲女士的日记》和中篇小说《水》为代表。《莎菲女士的日记》等小说在艺术上是感伤抒情的，注重心理刻画。这些作品注重对知识女性的内心苦闷的表现，具有女性主义倾向。1931年创作的《水》等作品标志着作者从个人自传式的写法转为对于社会现实的直接描绘。40年代的丁玲去到延安，主要表现解放区的生活。

2．赵树理（1906-1970），原名赵树礼，山西沁水县人。主要作品有《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等。其作品主要表现土地革命中的解放区生活，表现农民的形象，表现农村的矛盾，以及农民当家作主的必然性。他的小说具有显著的民间文化特征：讲究叙述的故事性，大故事套小故事环环相扣的特色；既地方化的而又经历过提炼的语言，这样的语言质朴，流畅而又平易；幽默风趣的风格。成功地确立了评书体的小说样式。

重点：张爱玲和丁玲、赵树理的小说创作。

难点：理解张爱玲小说对人性的揭示。

思考题：（1）张爱玲小说的主要艺术成就。（2）试比较丁玲早期小说《莎菲女士的日记》和后期（延安时期）的作品《太阳照在桑干河上》在表现内容和艺术风格方面的异同。（3）试论述赵树理小说与民间文学和文化之间的联系。（4）试说明《围城》艺术结构的独特性。