另一方面，与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性与诗艺性。就揭示和表现客体世界内蕴（本质性规律性的东西）的价值追求而言，文学创造与科学活动是相通的；然而文学反映客体世界的审美特征具有主观性和诗艺性，这就使它与科学真实区别开来。从这个侧面上说，艺术真实是主观的真实，诗艺的真实。例如，在中国古典诗歌中，月亮这颗围绕着地球运转的无生命的行星，总是被赋予最浓厚的感情色彩或哲理意味：“月是故乡明”，“今人不见古时月，今月曾经照古人”等等。其实，“月亮还是那个月亮”，但在作品中，“月亮”等客体已成为主体情感、意志、理想、自由的承载物，主体力量的确证，已主观化、心灵化。这是一个从属于人的目的和意义的世界。从这里可以看出文学是按照主观化方式而不是逻辑考证方式把握客体世界的，它激发人们的情感而不是获得精确的知识。而这使得文学讲究诗艺性，即艺术技巧。例如，李白的名句：“白发三千丈，缘愁似个长？”推究起来第一句就严重失实，试想白发怎么可能三千丈？然而经第二句一点化情况就不同了，读者不仅可以接受这种夸张之言，而且被感动了：白发因愁而生因愁而长，此乃人生之体验，而今竟达三千丈，其怨愤之情该有多么深重！18世纪德国文学家歌德说：作为诗人不仅要有“对情境的生动情感”，还要有“把它表现出来的本领”。可见，“诗艺”对情感的抒发情境的塑造是很重要的。
综上所述，文学真实是一种艺术真实，它是作家在假定性情境中，以主观性感知与诗艺性创造，达到对生活的内蕴特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。它是文学认识和审美两大价值功能产生、实现的基础。

8、艺术真实。（北京师范大学2003年文艺学方向文学理论试卷 名词解释 4分）
答：艺术真实是指作家在假定性情境中，以主观性感知与诗艺性创造，达到对生活的内蕴特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。艺术真实，它融入了生活真实和主体的特性，是一种审美意义上的真实，。

9、生活中经常有人说，“这个蛋糕简直像个艺术品”，“维纳斯真是完美的艺术杰作”，用你掌握的文艺学或美学观点，分析这几句话揭示了文艺理论中哪些方面的问题。（复旦大学2003年中外文学与文艺理论试卷 分析题 18分）
答：当人们说“这个蛋糕简直像个艺术品”时，实际上，我们已处在鉴赏活动中，蛋糕已成了我们的鉴赏的对象，成为审美客体。蛋糕的形状、色彩、图案等协调统一，有机而成，组成一种结构，外观悦人，符合形式美法则，因而具有形式美。形式美法则或者说组合规律主要有：单纯齐一，对称、均衡，比例、匀称，对比、调和，多样统一等。一般而言，这些形式都能激发人的生命体验，唤起美感。不但如此，所有的形式美规律都是生命形式的显现，不同规律展示着客体生命形式的不同特征，能激起人们的不同美感。英国美学家贝尔把图案美特称为“有意味的形式”。面对蛋糕，人们说它“简直像个艺术品”，是因为它的形式或图案，唤起了我们对以前审美经验的记忆，或者激起了我们对生活的美好的情感，引起了我们内心的和谐感、力量感、积极向上的情感，因而我们认为它是美的，是艺术品。
维纳斯是“完美的艺术杰作”，是因为作为审美客体，它显示了这个方面的特征：它整体是统一的，其各部分关系是恰当的。我们认为，维纳斯之美不是因为残缺，而是因为她身躯中所固有的青春活力。假如她的双臂依然存在，定会更加光彩照人。因为她的身躯的统一性太强了，以致加上去的任何臂膀都会破坏固有的统一。即是说，这个形式是最恰当的，最美的，它彰显了在维纳斯和谐躯体中的生命活力。鲜明的形象是有形式有内容，有现象有本质的。然而这一切还需有个生命活力通体灌注其中才能成为真正的美。生命力的标志就是蓬勃向上。罗丹把“不健康的、令人想起疾病的、衰弱和痛苦的”当作丑的标志。与之相反，健康的、令人想起强壮和喜悦的就是美的标志。维纳斯雕像虽有一双断臂，但当我们面对她时，唤起的是我们对美的审视、是对生的渴望与激情、是引起幸福的力量感。因此，它是“完美的艺术杰作”。
总起来说，这几句话揭示了文艺理论中的形式美问题、形式与内容的关系问题。内容是有形式的，形式是有内容的。二者互为转化：内容形式化、形式内容化，并且形式具有独立的审美价值。

10、黑格尔：“内容非他也，即形式之转化为内容也；形式非他也，即内容之转化为形式也。”（华中师范大学2005年文学理论试题 分析 15分）
答：这段话出自黑格尔哲学著作《小逻辑》。把历史的辩证的观点运用于哲学，他建立了自己的客观唯心主义哲学体系。这段话表明：内容与形式密不可分。这一哲学原理同样适合于文学作品的构成。作品的内容具有一种内在的逻辑，它要求文学形式按照它固有的逻辑去表现它，这也就是说，作品的内容决定着作品的形式；但形式不是消极因素，它作为具有相对独立性的成份，积极地作用于作品的内容。实际上，文学作品的内容不是单纯的题材（包括主题、人物、环境、情节和情景等），单纯的题材还只是一堆材料，至多是经过作家构思过的材料，在它未获得确定的形式之前，它还不是作品内容。作品内容是指经过一定的文学形式加工、塑造过的题材，换言之，题材在得到了文学形式的有力的安排改造、表现之后，才转化为真正的内容，这是一体化的互动的过程：内容形式化与形式内容化。内容与形式相反相成，相互辉映，因而各倍增其表现力。列宁对黑格尔这段话给予了肯定的评价：“黑格尔则要求这样的逻辑，其中形式是具有内容的形式，是活生生的实在的内容的形式，是和内容不可分离地联系着的形式。”就艺术作品而言，“一件艺术品，如果缺乏正当的形式，正因为这样，它就不能算是正当的或真正的艺术品。”因此，这同样告诉我们，内容与形式是密不可分的，我们不能离开内容来说形式，又不能离开形式来谈内容。

11、什么是艺术概括？它有什么规律？（湖南大学2005年现当代文学方向文学理论试题 简答10分）
答：艺术概括就是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
艺术概括的规律有二：第一，“个别”与“一般”的统一。艺术概括是观照和描述特殊富有特征的事物的途径。歌德曾深刻地揭示过艺术概括的这一规定性。他指出：“诗人究竟是为一般而特殊，还是在特殊中显出一般，这中间有一个很大的分别”。前一种途径就是从一般概念出发，诗人心里先有一种待表现的普遍性的概念，然后再选择特殊事物作为例证，这例证无疑只能起到说明普遍性的概念的作用而一览无余；后一种途径“才特别适宜于诗的本质”，因为诗人先抓住了生活中富有特征的具体事物，就会由于表现的真实而完整，“在特殊中显出一般”，产生由有限见无限、言有尽而意无穷的境界。第二，实现“个别”与“一般”相统一是一个艺术提炼的过程。尽管艺术概括是在对富有特征的事物的观照和描述中实现的，然而并非意味着作家对这些事物可以不作提炼、加工和改造。这是由于“特殊”虽然富有特征而较之其他事物更多地与“一般”相联系，但是无论怎样“特殊”，其体现的“一般”都不可能是完全的，充分的；要让“特殊”在“个别”与“一般”的统一中真正地成为真实而完整的“小世界”，则有赖于作家充分调动自己的生活经验与情感经验，对其所观照和描述的“特殊”进行开掘、提炼、补充和改造。这个过程实际上就是创作主体把“内在的尺度”即审美价值取向运用到对象上去的能动性介入和把握的过程。这是艺术概括的另一个规定性。

12、简述艺术情感在文学创作中功用。（厦门大学2005年文艺学方向中西文艺理论试题 简答）
答：情感是人对客观世界的特殊反映方式。它不是直接反映客观对象本身的属性，而是对主客体之间的关系的反映，它是客体是否符合主体需要而产生的主体对客体的态度和体验。在文学创作中，情感是动力因素，它贯穿于整个思维和创作活动的全过程。巴金在谈到《家》的创作经过时说：“我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭。我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我的心灵激动的一切。”显然，这里人物形象渗透着作家的情感，融入了作家的生命体验，所以他们是有生气的、立体的，歌哭如在目前；而没有情感的形象只是些死的形象，没有蕴藉，无关乎人类的体验与生存。正是基于此，别林斯基才说：“没有情感就没有诗人，也没有诗。”而阿•托尔斯泰更是强调“形象应该对感情发生作用”，如此，“才能使艺术成为艺术。”
艺术情感的另一个功用是形式化的能力。这里所说的形式化不是指将内心情感用语言表达出来，而是指作家将情感在内心形式化的能力。它是一种内形式，是指作家将各种感知、想象、情感等零星的、非结构化的心理内容组合为一种内在结构统一性的审美心理结构。在创作活动中，作家的情感力的特殊性就在于能将各种日常情感形式化，使之成为审美情感。许多作家都谈到过内心情感激荡但又不知如何下笔的痛苦，也谈到茅塞顿开、豁然开朗的时刻，这里，从无从下笔到茅塞顿开是情感从无形式到内形式化的飞跃。

第九章 文学作品的类型和体裁

一、考点综述：
1、基本概念：
文学作品的类型　现实型文学　理想型文学　象征型文学　浪漫主义文学　现实主义文学　　象征主义文学　二十世纪批判现实主义文学　社会主义现实主义文学　“两结合”型文学　　现代主义文学　文学作品的体裁　诗　小说　剧本　散文　报告文学
2、基本原理：
现实型、理想型与象征型文学的区别　现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义的关系 文学类型的发展演变过程　如何看待现代主义文学　诗的基本特征 小说与剧本之比较　散文与报告文学之异同　
二、识记：
1、黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度，将艺术分为三种类型：象征型、古典型和浪漫型。
2、席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中，从“现实”与“理想”两个方面比较，认为素朴的诗“摹仿现实”，而感伤的诗“表现理想”。他后来在给威廉•亨布尔特的信中又提出了“现实主义”和“理想主义”的概念。
3、根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，文学作品可分为现实型、理想型和象征型三种类型。
4、现实型文学的基本特征是再现性和逼真性；理想型文学的基本特征是表现性和虚幻性；象征型文学的基本特征是暗示性和朦胧性。
5、文学类型的发展演变：
古代：文学类型初步形成。
（1）中国。现实型文学：《诗经》，《史记》，杜甫的诗，白居易的诗，明清小说等。
        理想型文学：《楚辞》，李白的诗，《西游记》，《聊斋志异》，《牡丹亭》等。
        象征型文学：《庄子》，王维的诗，李贺的诗，李商隐的诗，柳宗元的诗等。
（2）西方。三种类型的因素常常交织于一体，呈现在文学作品中。　
近代：文学类型的充分发展。
理想型文学：１８世纪末兴起的浪漫主义文学　
现实型文学：１９世纪30、40年代形成的现实主义文学
象征型文学：１９世纪７０年代形成的象征主义文学
现代：文学类型的多向演变。
现实型文学——二十世纪批判现实主义文学
        ——社会主义现实主义文学[现实主义文学的发展]
              理想型文学——“两结合”型文学[现实主义与浪漫主义的结合]
              象征型文学——现代主义文学[浪漫主义与象征主义的结合]
6、根据文学作品话语系统的不同结构形式，文学作品分为诗，小说，剧本，散文和报告文学等体裁。诗的基本特征是凝练性，跳跃性与节奏韵律性；小说的基本特征是深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写；剧本的基本特征是浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作；散文的基本特征是题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受；报告文学的基本特征是及时性，纪实性，文学性。
7、关于文艺思潮：古典主义――浪漫主义――现实主义――自然主义――现代主义
8、关于现代主义：象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、新小说派等许多创作方法和文艺流派的总称。
三、解释：
1、文学作品的类型：指文学作品反映现实的方式。根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式,文学作品可分为现实型、理想型和象征型三种类型。
2、现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，其基本特征是再现性和逼真性。这要从两个方面理解：一是再现客观现实。这是现实型文学的主旨。它强调立足客观现实，忠实现实，对现实作冷静的观察、分析，直接提示现实矛盾。二是写实的方式。这是现实型文学的主要艺术手段。它按生活中各种事物的本来面目，进行精细逼真的描绘。以描写见长，不夸张，不变形，真实地体现客观事物感性状貌。
3、理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。其基本特征是表现性和虚幻性。这要从两个方面理解：一是表现主观理想。这是理想型文学的主旨。它突出主观因素，具有明显的理想主义色彩，艺术地创造一个理想的世界，表达作家超越现实的主观愿望。二是直接抒情的方式。这是理想型文学的主要艺术手段。它的情感态度主要以直抒胸臆的方式表达出来，而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在客观事物的描绘之中。
4、象征型文学：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。其基本特征是暗示性和朦胧性。这要从两个方面理解：一是寄寓审美意蕴。这是象征型文学的主旨。这种意蕴或是侧重客观现实，或是侧重主观感受，都往往有某种超出具体、个别现象的抽象、概括、朦胧的性质。二是暗示的方式。这是象征型文学的主要艺术手段。它侧重以间接的方法去暗示客观规律和主观感受，往往塑造变形、虚拟的假定性形象，启发读者去体味象外之意。
5、浪漫主义文学：兴起于18世纪末，大盛于19世纪，风靡于欧洲的文学思潮。它以强烈的主观态度、热烈奔放的情感力量、无拘无束的幻想精神、奇特神秘的艺术色彩，成为理想型文学的典型形态。它极端强调主观精神以及其在文学生产中的创造作用，崇尚人的欲望，要求感情的解放，强调自我表现，推崇想象和幻想，追求奇特、神秘的艺术效果，侧重生活的瞬息万变、精神的动荡不安以及富于特征性和神秘性的各种奇特现象。因而在浪漫主义文学中充满了夸张的形象、异常的情节、虚幻的神话色彩和奇特的异国情调。
6、现实主义文学：19世纪30、40年代形成的文学思潮。它以强烈的真实性、典型性和批判性成为现实型文学的典型形态。它提倡按照生活的本来面目进行写作，面对现实、反映现实、再现现实的真实。全面地深入现实社会的各个层面，既要进行精细入微的刻画，又要进行历史长卷式的宏观展示。同时它还赋予人物性格以极大的历史感和丰富性，在多重社会关系中塑造典型形象，表现典型环境。并且对现实社会中的丑恶现象进行犀利的分析，深刻的批判，表现出对现实的强大的理性批判精神。
7、象征主义文学：19世纪70年代形成的文学思潮。它强调艺术的创造，主张艺术不应当只是描写客观世界，而应揭示隐藏在客观世界背后的真实，显示人的心灵状态。在表达方式上注重暗示，认为人的精神与自然万物息息相通，在可见的事物与不可见的意识之间，存在对应或默契。因此，可以通过这些主观意识的对应物来暗示出主观精神、心灵状态，通过带有象征意味的客观事物暗示主观精神。它致力于挖掘语言的潜能，打破词语的单一性、含义的直露性和明确性，在曲折性与含蓄性中突出语句的转义，暗示复杂的、难以言喻的情感状态，成为象征型文学的典型形态。
8、二十世纪批判现实主义文学：是19世纪现实主义文学的发展和深化。一方面保持现实主义原则的基本核心，一方面又吸收20世纪的科学研究成果，在加深对人本身的认识的同时，也吸收现代主义不同流派的某些手法，大大丰富了自己。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。司汤达率先提出现实主义的文学纲领，后经法国的巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，其主要特征是对社会生活、事件大幅度地审美概括，不断地深入事件的动因的各个层次，关心人的命运，为其艰难的处境而焦虑不安，以及探究人的内心最隐蔽的欲望的源泉。主要代表作家有英国的高尔斯华绥、德国的托马斯•曼、法国的罗曼•罗兰等。
9、社会主义现实主义文学：20世纪重要的文学思潮之一。其主要特点是把革命的政治倾向性与艺术描写的真实性高度结合起来，力求在现实的革命发展中真实地再现现实。此外，它把革命浪漫主义作为自己的重要组成部分，从革命现实出发，展现胜利的明天，鼓舞人们为实现伟大的理想而奋斗。表现革命的理想主义精神。其主要代表作品有高尔基的《母亲》、法捷耶夫的《毁灭》、奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》等等。
10、“两结合”型文学：在二十世纪中叶中国革命和建设时期出现的革命现实主义与革命浪漫主义相统一的文学样式。它既注重现实，又注重理想，二者相辅相成，相得益彰。一方面它强调以革命的现实主义为基础，在马克思主义指导下，对现实生活进行深入观察，科学分析，真实反映。在表现具体的、感性的真实的同时，还要反映出历史的、本质的真实，并能够把握生活发展的规律，描绘出现实发展的趋势。另一方面，它要求以革命的浪漫主义为主导，站在革命理想主义的高度看待现实，从题材、形象、情节、细节直至创作的全过程都贯穿革命理想主义，用这种理想来指导对现实发展的描写，把现实与理想有机地结合起来。其主要代表作有毛泽东的诗词和《红旗谱》、《红岩》、《红日》、《青春之歌》、《创业史》等。
11、现代主义文学：20世纪西方文学中许多创作方法和文艺流派的总称。它包括后期象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、新小说派等文学流派。它反对模仿、再现现实，反对按客观生活的本来面目反映社会生活，追求个体主观情感不受限制的充分表现，强调非理性的现实、心理化的现实、梦幻的现实和超现实，把文学看作完全的自我表现。因而，在作品中大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出虚幻性和假定性。为表现超感觉的激情和难以捉摸的内在现实 ，普遍运用非常态的、变形的艺术假定性手段，如奇特的比喻、极度的夸张，使对象象征化。其代表作品有卡夫卡的《变形记》，《审判》等。
12、文学作品的体裁：指文学作品话语系统的结构形态。主要有诗、小说、剧本、散文和报告文学等。
13、诗：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。可以分为抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。其基本特征是凝练性、跳跃性和节奏韵律性。
14、小说：是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。小说的基本特征是：深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。
15、剧本：是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。可以分为悲剧、喜剧与正剧，独幕剧与多幕剧等。其基本特征是：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。
16、散文：有广义散文与狭义散文之分。广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式。包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等等。文学散文是一种题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。其基本特征是：题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。
17、报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。其基本特征是及时性、纪实性、文学性。
四、问答：
1、如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系？
答：现实型、理想型、象征型文学是从逻辑上对文学类型进行的总体划分，它适合于不同历史时期的文学形态，具有普遍性的意义。而现实主义、浪漫主义文学则是文学发展过程中的一些历史形态，它们有特定的历史内涵，不能用来指称所有历史时期的文学类型。但二者有密切的关系。近代文学中的现实主义、浪漫主义文学思潮、文学运动使现实型、理想型、象征型文学形态得以独立、充分的发展；而现实主义、浪漫主义文学则成为现实型、理想型、象征型文学的典型形态，它们较完全地体现了现实型、理想型、象征型文学的类型特征。

2、谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别。
答：（1）现实型文学侧重再现客观现实，理想型文学侧重表现主观理想，而象征型文学侧重寄寓某种审美意蕴。这种意蕴或侧重客观，或侧重主观，但都具有某种超出具体现象、个别事物的抽象性、概括性。（2）现实型文学和理想型文学的再现与表现都具有直接性。再现是通过对生活现象的直接描绘反映现实；表现是以直抒胸臆表达某种情感态度。而象征型文学则以暗示的方法间接地传达某种观念、意味。（3）现实型文学和理想型文学的思想内容、情感意义是相对明确的，而象征型文学的审美意蕴则是朦胧、多义、含蓄的。（4）现实型文学侧重从现实中取材，逼真地描绘客观事物，强调感性状貌和细节的真实；理想型侧重从神话、传说、历史故事、民间传奇中取材，并充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求生活的真实，而遵循情感的逻辑；象征型文学则从现实中取材，或虚构事物形象，但这些都经过加工处理，成为概括性、虚拟性很强的假定性形象。（５）在表现手段上，现实型文学注重写实，理想型文学偏于夸张虚构，象征型文学则以主观变形的方法使其具有超越自身的内涵．如形象本身（人物，场景，物件等等）的变形，形象之间关系（人与人，人与物等等）的变形．

3、运用文学类型理论分析当代文学作品。
答：本题可以选择不同角度加以分析。（1）对当代文学作品进行类型划分研究，指出哪些作品是现实型的，哪些作品是理想型的，哪些是象征型的，并概述其类型特征。（2）对某部作品的类型特征进行分析。如某部作品是象征型的，便对其象征意蕴，暗示手段等进行具体说明。（3）在与古代、近代、现代文学类型的比较中，探讨当代文学的类型特点。

4、现代主义文学的类型特征是什么？
答：现代主义文学不同程度地继承和发展了浪漫主义和象征主义文学的某些因素，是理想型和象征型文学的多向演变形态。其主要特征是：（1）主观性。现代主义文学反对摹仿，再现客观现实，追求个人主观情感不受任何限制的充分表现，强调非理性的、心理化的、梦幻的现实。（2）假定性。它大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出了虚幻性和假定性。作品中充满非常态的变形形象、极度的夸张、朦胧的象征和荒诞的情节等。如卡夫卡的小说《审判》中，银行职员约•Ｋ在自己３０岁生日那天的早晨突然被捕。至于罪名是什么，却不得而知，而银行监督又宣布他仍有行动自由。Ｋ被交法庭审判是荒诞的，是谁陷害他、他的罪名是什么，也始终是个谜；而Ｋ最后顺从地、不作任何反抗的被人处死，也是荒诞的。这种假定性的荒诞向人们展示了资本主义的统治已经变成了一架巨大的、失去理智的极端残忍的吞噬人的机器。

5、从诗歌基本特征看其抒情表现的艺术特长。