2 、《史记》的成书和体例。
        司马迁遍览经史，亲自调查，网罗一切可以获取的史料，考核编排，写成了这部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的规模宏大的《史记》。
        司马迁创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表，依年月摘记大事；八书，载录文化、经济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团。本纪、世家、列传是《史记》的核心部分，十表、八书分别从不同的方面形成对核心的补充。通过这个有机的结构体，司马迁实现了他“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的写作初衷。
        第二节《史记》人物传记的文学成就
        综合运用：《史记》描写人物的艺术特点。
        一。精巧的剪裁和安排。
        1.司马迁写人的剪裁和安排的手法。《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他的知人善任，正面表现一代开国帝王的神采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。“互见法”的使用，即使人物的主
要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。
        2.在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。如《李将军列传》中选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际，四个战役写出了李广的主要性格特征。
        二。人物之间的对比衬托。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成的刘邦形成鲜明的对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同：两个人都见过秦始皇，项羽说：“彼可取而代之也！”，刘邦说：“嗟乎！大丈夫当如此也。”项羽的率直卤莽，刘邦的持重刻深，宛然可见。
        三。在特定的环境和场面中凸现人物特点。如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。
        四。出色的细节描写和心理描写。如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。《史记》中也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。
        五。以个性化的语言表现人物性格。如“彼可取而代也”率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直：“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡猾。
        第三节班固《汉书》及东汉其他历史散文
        一、班固及其《汉书》
        理解：
        1 、班固生平。
        班固，字孟坚。班固用二十多年时间，写成《汉书》的大部分。其“八表”和《天文志》，由班因的妹妹班昭和学者马续补作而成。建初四年，受命撰集论议之言，写成《白虎通德论》。有《班兰台集》十七卷。
        2 、《汉书》简况。
        《汉书》是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，翔实记录了西汉一代229 年的历史。其体例为本纪十二、表八、志十、传七十。
        简单运用：
        1 、班固与司马迁史学思想与写作的区别。
        班固著史，和司马迁的“私作”不同，直接受到皇家意志的限制。在思想上，《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。对一些人物的评价与《史记》有较大差别。在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。
        2 、《汉书》刻画人物细腻的特点。
        《汉书》不少人物传记，能够摹声绘形，传达人物的神貌和性格。《汉书》中《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画就十分精细。李陵兵败降匈奴。昭帝时，派李陵故人任立政出使匈奴，伺机招回李陵。任立班与李陵相见的叙描，表现人物的神情和微妙心理，非常细腻。两次想见，第一次因为单于设宴，双方不得交谈私事，任立政只能以眼神和动作暗示。第二次相风，老朋友可以一叙衷情，但中间又插进个卫律，于是，立政婉言侧敲，李陵优心忡忡。班固把这个场面，写得曲曲折折，回旋细腻，极能传神达意。
        二、《吴越春秋》及其他
        识记：
        1 、东汉时期，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。
        理解：
        《吴越春秋》与《越绝书》异同。
        《吴越春秋》和《越绝书》这两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。它们在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一引起荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。二者的不同之处：如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》还有地理、占气等专篇。从文学视角来看《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。
        简单运用：
        《吴越春秋》内容及写作特点。
        《吴越春秋》的前五卷，记叙吴国历史。主要内宾是记叙吴子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。后五卷，记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。
        写作特点：
        （1 ）在记录历史中加加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；（2 ）刻画人物手法的细腻传神；（3 ）忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡等成功的人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。
潇洒美丽，如《乐志论》。
第三章汉代辞赋
        理解：
        1 、汉赋发展脉络。
        ①汉代的辞赋他两种类：一种以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同。一种以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采。②到东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作。③整个汉代辞赋创作沿着两条线索发展：一是" 辞" 或" 骚" 体类作品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。
        2 、汉赋溯源。
        赋，是一种特殊的文体。特别是楚辞和先秦（尤其纵横家）散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。
        " 赋" 作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。
        第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向
        识记：
        贾谊是汉代第一位卓有成就的作家。他的骚体赋作，代表作《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
        简单运用：
        1 、贾谊骚体赋的创作特点。
        （1 ）抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色。
        （2 ）从艺术表现看，贾谊《吊》《鵩》二作都直抒胸臆，议论多于形象。
        总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。在艺术表现上，则比较质朴少致。其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。
        2 、与贾谊时间最近、创作倾向相似的是严忌，今仅存其《哀时命》一篇。
        标志着枚乘开创大赋的典范作品是他的《七发》。枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及" 方术之士" 的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子" 霍然病已".
        3 、枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
        标志着枚乘开创大赋的典范作品是他的《七发》。枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及" 方术之士" 的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子" 霍然病已".
        这篇作品以下几个方面体现着大赋文体的基本形成：
        ㈠铺叙描摹，夸饰渲染的文风。
        ㈡《七发》完全失去了作者自我的真情实感。
        ㈢在遣词造语方面，而向了繁难和华丽。
        ㈣以主客问答的形式结构全篇。
        这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛
        第二节司马相如杨雄
        1 、开创大赋的是枚乘，把大赋创作推向高峰的则是司马相如。
        2 、司马相如生平及作品篇目。
        司马相如，字长卿，蜀郡成都（今成都市）人。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因得武帝召见，续作《上林赋》。后来奉命使巴蜀，后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称为《天子游猎赋》。
        3 、《天子游猎赋》创作意图和客观效果。
        从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，但这一讽谏之意在整个作品中并不突出。作品对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬也冲淡了作品的讽谏意图。《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。
        4 、《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
        《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：
        （1 ）它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。
        （2 ）空间的极度排比。一是片面使用空间排比。二是使空间的排比发展到极限。（3 ）以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。
        （4 ）遣词用语更加繁难辟涩。
        《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于文才和游戏文字。
        5 、司马相如的小赋《长门赋》很有抒情色彩。
        6 、扬雄生平及赋作。
        扬雄，字子云。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。
        7 、扬雄大赋的创作特点。
        ①拓展了大赋的题材领域。
        1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》；
        2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。
        ②进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏。③杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。
        第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变
        1 、董仲舒的《士不遇赋》，直接抒发内心的郁愤。汉武帝的《李夫人赋》，是一篇情思浓烈的怀人之作。刘歆的《遂初赋》是西汉后期值得注意的一篇辞作。《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。
        班婕妤的《自悼赋》，抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化和感受，深刻而细腻，十分感人。
        孔臧的《杨柳赋》、《蓼虫赋》，是西汉中期比较优秀的咏物小赋。
        代表作《洞箫赋》是王褒以箫自况、抒发情思的作品。
        2 、王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
        《洞箫赋》以箫自况、抒发情思。《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献：
        （一）较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中。
        （二）全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。作者开创了全文写音乐的先河。
        （三）《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别。
        3 、东汉赋创作大势。
        东汉时期，辞赋仍然有骚体和赋体两种类型。骚体如班彪《北征赋》，赋体创作有明显变化，班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端，赋体向抒情小赋的方向发展。东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。
        4 、班彪的《北征赋》模仿前汉刘歆《遂初赋》的痕迹比较明显。
        冯衍《显志赋》，是他免官回归故里后所作。叙写" 时俗险厄" 的悲愤之感和家门不幸的愁思，表达他隐居高蹈的志愿。这篇辞作受屈原影响较大。
        蔡邕的代表是《述行赋》。
        5 、论述班固《两都赋》
        《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。《两都赋》在汉赋的发展过程中，有些新的内涵。
        （一）在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。
        （二）在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。
        （三）《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显著痕迹。
        赵壹《刺世嫉邪赋》。《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。
        论述张衡在赋史上的作用和地位。
        东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。
        （一）张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》，但有所发展，除描绘田猎、宫室等，它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致。
        （二）张衡的《二京赋》，是汉代大赋的绝响。其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，描写回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出世的愿望。
        （三）归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。
第四章汉代诗歌
        第一节乐府民歌
        ☆乐府的名称、分类和汉代的乐府诗歌
        1 、“乐府”源流。
        " 乐府" ，本是上古掌管音乐的行政机关。西汉初期，已设有乐宫。官分为太乐令、乐府令两个官职，太乐令掌管雅乐，乐府令掌管民间俗乐。东汉掌管音乐的机构，一是太予乐暑，一是黄门鼓吹署。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，于是，" 乐府" 又成为诗体的名称。
        2 、汉代乐府机关职能。
        乐府有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等职责。
        3 、乐府诗歌分类。
        ①蔡邕把汉乐府分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫铙歌。
        ②宋人敦茂倩《乐府诗集》分乐府诗为十二类：效庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。
        4 、汉乐府民歌的保存。
        主要保存在《乐府诗集》的《效庙歌辞》、《鼓吹曲辞》、《相和歌辞》、《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》几类之中。两汉乐府中的精华是民歌，它们大多保存在《乐府诗集》的《相和歌辞》之中。
        5 、汉代乐府民歌的文学成就。
        （一）汉代乐府民歌反映现实，感情真挚浓郁，风格平实朴直。
        （1 ）倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗。如《东门行》
        （2 ）反映人民厌倦战争的诗。如《十五从军行》
        （3 ）讥刺达官显贵的诗。如《鸡鸣》
        （4 ）对后代诗歌影响最为深远的，还是那些抒写爱情、婚姻的民歌。如《上邪》
        （二）在艺术表现方面的特点，主要有以下几个方面：
        第一，叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。
        第二，汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，善于以比兴、描写的手法抒情。
        第三，形式和语言方面的特点。
        汉乐府民歌在形式以杂言和五言为主。从总体的发展趋势看，汉乐府民歌由杂言渐趋向五言，对五言诗的最后定型，产生了重要作用。
        6 、汉乐府民歌的思想内容。
        汉代乐府民歌反映现实，感情真挚浓郁，风格平实朴直。
        （1 ）倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡。如《东门行》
        （2 ）反映人民厌倦战争。如《十五从军行》
        （3 ）讥刺达官显贵。如《鸡鸣》
        （4 ）对后代诗歌影响最为深远的，还是那些抒写爱情、婚姻的民歌。如《上邪》
        总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。
        7 、《孔雀东南飞》简说。
        《孔雀东南飞》最早见于南朝人徐陵所编的《玉台新咏》，题目是《古诗为焦仲卿妻作》。后来被《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》。《孔雀东南飞》有353 句，是乐府诗歌中最长的叙事诗。它叙写一对恩爱夫妇受到礼教的逼迫而分离，终于双双殉情的悲剧故事。
        第二节五言诗的起源
        1 、班固的《咏史》，歌咏文帝时孝女缇萦自请为婢以赎父罪的故事。
        2 、应亨的《赠四王冠诗》，写对四个妻弟加冠的祝贺。
        3 、五言诗的起源与形成。
        《诗经》少数诗章已出现半章或全章五言的诗句。到战国期间，民歌中也偶见五言的形式。西汉是期的一些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大。到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》。
        有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》，班固的《咏史》。班固之后，文人五言诗渐渐增多，如张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》三首，标志着文人五言诗渐趋成熟。