②内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。
        ③白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如《物腰》《行宫》《离思》《谴悲怀》
        11识记：元和体。        元、白在元和年间年写的“次韵相酬”，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”，加上他们两人在艳体诗在内，统称为“元和体”。
        12、识记：张籍的乐府诗，《节妇吟寄乐平李司空师道》《野老歌》。        张籍以乐府诗著名，题材较为广泛，以写农民生活为题材的价值最高。如《野老歌》将农夫的贫困与商贾的富庶作对比，表现农民的不满，只如实写出，不强加议论。《节妇吟寄东平李司空师道》是拒绝强藩李师道之聃的比兴之作，却可以当情诗来读。“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”        13、理解：王建的乐府诗，宫词与《望夫石》《宫词》（其二十九、其八十一、其八十八）        王建的诗歌创作，以乐府诗成就最高，以宫词的影响较大。其乐府诗的特色题材广泛，爱憎强烈，以近于白话的笔调反映社会生活的同时，往往喜爱以奇特而鲜明的形象，强烈地表现主题。如《望夫石》。        王建以描写宫女生活的《宫词一百首》闻名于世，是唐代第一个大量写作宫词的诗人，也因此获得宫词之“祖”的声誉。        第二节韩愈、孟郊
        1 、识记：韩愈的生平。        韩愈，字退之，自称昌黎韩愈，后人称为韩昌黎。官终吏部侍郎，又称韩吏部，死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。        2 、识记；韩愈的思想。        韩愈在政治上和思想上比较保守，他提倡“道统”和“文统”，大力阐述儒学，极力抬高“圣人”以及“圣人之道”的历史地位。        3 、理解：韩愈《山石》诗的散文化风格。        韩愈诗歌带有“以文为诗”的特点。如《山石》。以“单行”散句贯穿，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，为七言古诗散文化的典范之作。        4 、综合运用：韩愈以文为诗的特点及在诗歌上的创新。        以文为诗：        一。按游记散文的叙述顺序，如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。        二。以“单行”散句贯穿，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连……如《山石》        三。铺排和散文化的手法，如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写……        诗歌上的创新：        一。以文为诗，追求“非诗之诗”。
        二。构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》        三。着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。如《八月十五液赠张功曹》        四。以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。
        5 、简单运用：孟郊诗的苦吟风格特征。
        ①孟郊作为苦吟诗人的代表，诗中颇多患难感、忧郁感，及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。        ②他的诗惯用白描手法，形象化的比拟和苦吟出来的精警字句，夸张地突出他所要描写的对象。如《寒地百姓吟》        ③尚怪奇，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩着透骨寒气。如《秋怀十五首》        ④作诗重主观感受，能妙造幽微，变熟为生，化险为夷，突破“温柔敦厚”的诗教传统，实践了“不平则鸣”的创作理论。        ⑤有散文化的倾向，表现为诗中发议论，如《游子吟》中议论起点睛作用。
        第三节李贺
        1 、识记：李贺的生平。        李贺，字长吉，自称“陇西长吉”或“成纪人”。去世时年仅二十七岁。        2 、识记：李贺的诗歌题材和内容。        诗歌内容多个人被压抑来表示不满的感愤不遇的作品。
        3 、理解：李贺的《雁门太守行》《苏小小墓》的思想内容。
        《雁门太守行》用浓彩重墨描绘边城鏖（ao）战的激烈场面，展示守边将士的壮烈精神，意境辉煌壮丽，可谓笔补造化。
        《苏小小墓》涉笔幽冥，幻想六朝名妓苏小小为失去往日的爱情欢乐而忧伤，通篇是幽灵的恋歌，凄艳绝伦。        4 、长吉体：        中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗歌也被称为“长吉体”。“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色，形成瑰丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上，都独树一帜。        5 、综合运用：李贺诗歌的艺术特色。        中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：        一。在构思与艺术想象上具独创性。如《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色，扑朔迷离，后半部分突然转而俯览人世的苍桑，构思甚为奇特，想象力惊人。
        二。诗歌意象非同寻常，善于运用神话传说和怪诞、华美的词汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”，能够化腐朽为神奇、新鲜，化平易来惊险、瑰丽。如《李凭箜篌引》。鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。        三。“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家，组成一幅幅冷艳的图画，表现出一种悲哀的美。字词上浓妆重墨，诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。如《雁门太守行》。
        四。唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。
        “长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色，形成瑰丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上，都独树一帜。
        第四节刘禹锡、柳宗元        1 、识记；刘禹锡的生平。
        刘禹锡，字梦得，经历了著名的“二王八司八事件”。
        2 、理解：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的思想与精神。
        即便多次遭泛流放，却毫不屈服，依然信心满怀，善于化低回哀婉之音为慷慨激越之韵，且风骨苍劲。        3 、简单运用：刘禹锡的咏史诗、竹枝词风格。        咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，一般采用五七言律绝的形式。通过对与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。        如《西塞山怀古》在寄寓怀古幽思的风景中，融入了现实的忧患意识。        他的竹枝词，注意吸收民间口语，并学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色。如《竹枝词二首》。        4 、综合运用：刘禹锡诗歌的总体艺术特色。        刘禹锡的诗被分为讽谕诗、感遇诗、咏史诗和民歌体诗。他的诗歌创作，善用典实而透脱不滞，词采丰美而笔致流利，造境明丽清远而风神俊爽，又有一种恢宏的气度，骨力豪劲。        ①他的讽谕诗和感遇诗多作于被贬期间。讽谕诗词旨隐晦而寓意深刻。感遇诗寄慨遥深而正气凛然。如《酬乐天扬州初逢席上见赠》。        ②咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，一般采用五七言律绝的形式。通过对与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。        如《西塞山怀古》在寄寓怀古幽思的风景中，融入了现实的忧患意识。        ③他的竹枝词，注意吸收民间口语，并学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色。如《竹枝词二首》。    刘禹锡的诗写得都比较明快，风格刚健爽朗，对唐诗发展作出了独特贡献。   5 、识记：柳宗元的生平。        柳宗元，字子厚。        6 、理解：柳宗元诗歌的主要内容。        一。其诗歌内容主要是抒写谪贬的抑郁悲伤和思乡之情。如《登柳州城楼》难以排遣的愁思充塞于天地山海间。        二。在贬谪期间所写的山水田园诗，主要写自己试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实的困扰为内容。如《江雪》《渔翁》，营造出地老天荒的空旷孤寂境界，意境冷峭清远。        7 、简单运用：柳宗元《江雪》《渔翁》诗的意境与艺术风格。        柳宗元的山水诗常呈现地老天荒的空旷孤寂境界，异常冷峭清远。如《江雪》《渔翁》。虽受陶渊明山水田园诗的平淡风格的影响，却多了一层冷漠空寂，而且写得精刻孤峭。“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。柳诗简洁、温丽、靖深之长，外枯而中膏，似淡而实美。        8 、综合运用：刘禹锡和柳宗元被贬后在诗歌创作上的不同特色。
        一。题材不同
        1.刘禹锡被贬后作的诗分为讽谕诗、感遇诗，咏史诗和民歌体诗。        2.柳宗元在贬谪期间以写山水田园诗见长。
        二。艺术特色不同        1.刘禹锡的诗歌总的特色比较明快，民歌体诗新鲜活泼、格调明快，。近体则写得含蓄精练，风格刚健爽朗，具有积极向上的精神。如《竹枝词二首》：“东边日出西边雨，道是无情却有情”。        2.柳宗元的诗歌创作了空旷孤寂境界，意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。艺术上写得精刻孤峭。
第七章李商隐与晚唐诗歌
        简单运用：晚唐诗的风格特点。        各派的共同倾向是都致力于艺术形式的精工雕琢，用苦闷象征代替功利目的，集中于感觉和情绪心理的抒发，以哀怨悱恻为美，以悲凉萧瑟为美，以淡泊情思为美，以幽艳细腻为美，追求韵外之致。晚唐诗所体现的是一种带有浓郁伤感情绪的美。
        第一节李商隐
        1 、识记：李商隐的生平        李商隐，号玉（）生，又号樊南生。        2 、名词解释：无题诗        李商隐用无题为名的爱情诗，称无题诗。无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。无题诗的范围，一般认为是作者抒写不原明言的生活遭遇或思想感情的诗篇。包括以《无题》为题的十五首，和以句首二字为题“准无题”近三十首。作意主要包括两种，即寄托说和爱情说。        3 、理解：李商隐的政治讽谕诗。        直诉胸头愤慨，悲壮沉郁，《有感二首》；更多的是通过个人的身世遭遇的歌咏，表现自己对现实重大政治问题的肯定或批判。如《回中牡丹为雨所败二首》。        李商隐的政治讽谕诗在精深、婉丽的辞藻中，含有丰富的感情和爱憎，多忧危凄苦之词，充满着浓厚的感伤气息。        4 、李商隐的咏史诗。        ①咏史诗的深刻性，能够从政治着眼来看待一些历史现象。如《梦泽》        ②借托史事，寄其吊古伤今之意，具有深刻的讽刺性。如《贾生》        ③注意构思的凝练、取材的精当，巧妙地将历史与现实融合在一起，具有更高的概括性和典型性。        ④将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象中，达到审意的深刻性与形象的鲜明性，情味的隽永和谐统一，增强了咏史诗的艺术表现力。        5 、理解：李商隐的无题诗主要分两类，寄托说和爱情说。《无题二首》（凤尾香罗薄几重）、《无题》（相见时难别亦难）、《无题二首》（其一（昨夜星辰昨夜风）。        李商隐的无题诗主要分两类，寄托说和爱情说。他的无题诗，在爱情篇章中融入对社会人生的凄凉体验和若有所失的情感，可以理解为爱情诗，又不仅仅是爱情诗。如《无题二首》（凤尾香罗薄几重）写青年女子与对方邂逅，渴望相见而不得见的心情，寄寓了作者仕进机缘稍纵即逝后落拓不遇的感伤。
        《无题》（相见时难别亦难）伤别复伤春，明知别后会合无望，仍痴心不改、生死不渝，这种执著于苦恋的怨旷之情，已近于爱情绝唱。        《无题二首》其一（昨夜星辰昨夜风）运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受。
        6 、简单运用：李商隐无题诗在文学史上的地位和影响。        ①李商隐的无题诗对后代有很大影响。西昆派诗人、清黄景仁、龚自珍、唐宋婉约派词、元明清许多爱情戏曲作家都不断向他学习。        ②李商隐表现感伤情调的诗歌，于凄艳哀婉中融入身世时世之感，追求一种细美幽约的美，诗而词化的特征较显著，如题材的细小化等，在诗与词之间搭起了一座过渡的桥梁。
        7 、综合运用：李商隐诗歌的艺术特色。
        试论李商隐诗歌的艺术特色。        李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚唐诗创作的艺术最高峰。        一。他对于爱情的执着，开创了诗歌上新风格、新境界。他的诗成就最高的是近体诗，尤其是七律、七绝。如果说杜甫是唐代七言律发展史上的第一座里程碑，那么，李商隐则为第二座里程碑。他继承了杜甫的沉郁顿挫，有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。        1.写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感。        2.爱用冷僻的典故，故诗中的意象特别美丽，而整体意旨往往隐晦。        3.语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，将人生感慨向更深细隐微方面发展，深婉精丽，韵味深厚。        4.得“近而不浮，远而不尽”之趣，富于象征暗示色彩，有朦胧之美。        二。他的绝句写得深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的辞章中体会到他的婉转情思，而且很伤感。如《夜雨寄北》感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型。
        第二节杜牧、许浑
        1 、识记：杜牧的生平。        杜牧，字牧之，有《樊川文集》        2 、识记：杜牧大量以七绝写史，其咏史诗有“二十八字史论”之誉。        3 、理解：杜牧《泊秦淮》《过华清宫绝句三首》其一（长安回望绣成堆）诗的悼古伤今情怀。        杜牧的《泊秦淮》《过华清宫绝句三首》其一（长安回望绣成堆），通过对历代曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的政治感慨和见识，有立意高绝的议论，表现出横溢的才气。
        4 、简单运用：杜牧《山行》诗的优美意境。        富于诗情画意，意境优美，以畅达的语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。        5 、综合运用：杜牧诗歌创作的艺术成就。        一。晚唐诗人中，他第一个大量用七绝写咏史诗，用史论笔法，寓褒贬议论于含蓄诗味中，极大地发挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如《泊秦淮》通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的政治感慨和见识，其中深寓对现实的不满和讽刺，立意高绝的议论，表现出横溢的才气。        二。忧国忧民的壮怀伟抱与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。
        三。纪行、写景诗也颇多佳作。善于选择清新明朗的景物抒写情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的优美诗境，如《山行》“远上寒山石经斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”富于诗情画意，意境优美，以畅达的语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。
四。杜牧咏史怀古的七绝才气纵横，艳情的伤别诗、纪行诗写景诗笔调清新飘逸，能在晚唐诗坛自成一格，与李商隐齐名，并称为“小李杜”。
        6 、识记：许浑的诗句颇盛，有江南才子之称。
        7 、简单运用：许浑的咏史怀古诗，《金陵怀古》《咸阳城东楼》的诗意与情调。        许浑咏史怀古诗不乏佳作，如《金陵怀古》《咸阳城东楼》在凭吊古迹的感叹中，充满了对日趋衰败的唐王朝暴风雨将来临的忧慽，流露出对无法挽回的颓势的无可奈何的情绪。
        第三节贾岛与姚合
        1 、识记：贾岛为著名苦吟诗人。
        2 、理解：贾岛《秋暮》的情调，《题李凝幽居》诗的意境。        《秋暮》的情调：凄清寂寞，笼罩着阴霾凛冽的峭硬情调。；《题李凝幽居》诗的意境：能于细小处见精神，造清奇幽微之境，行雅淡清幽之趣。
        3 、识记：姚合诗称为“武功体”，代表作五律组诗《武功县中作三十首》。
        4 理解：姚合的代表作《武功县中作三十首》（其一、其三、其十六）的诗风。        诗风清切峭拔。
        5 、综合运用：贾岛和姚合诗的苦吟与孟郊诗的苦吟其异同。
        内容：他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。        孟郊：写“士不遇”，想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。        而贾岛和姚合：彻底放弃雄心、醉心于琢磨词句的循世的一面，反映生活的深广度不如孟郊。        艺术上：        孟郊成就最高，尚怪奇，诗境幽僻，风格峭硬，     贾岛：不如孟郊，但五言律写得精深，造清奇幽微之境。
        姚合：作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛、孟郊。他的诗平淡无奇，境界与格调也并不很高。
        第四节皮日休、陆龟蒙、司空图等
        1 、简单运用：皮日休乐府诗及其《橡媪叹》的思想内容。        皮日休继承新乐府的写实手法和讽喻精神，反映民生疾苦，批判腐败统治。如《橡媪叹》通过对老农妇拾橡子充饥的描写，揭露官府对人民的残酷剥削，鞭挞巧取豪夺的狡吏贪官，对贫穷百姓的悲惨命运充满了同情。        2 、理解：陆龟蒙描绘自然风光和抒写隐逸情调的七绝《晚渡》《丁香》《太湖叟》的诗风。        陆龟蒙艺术上较成功的是那些描绘自然风光和抒写隐逸情调的七绝，如《晚渡》《丁香》《太湖叟》，散淡而饶有风神，具有一种淡泊情思和淡泊境界，形成江湖隐逸诗风。        3 、识记：司空图的《二十四诗品》。        4 、理解：司空图诗论主要提出“象外之象”“韵外之致”，强调诗歌意境美。        司空图以诗论著名，提出“象外之象”说，强调诗歌要有“韵外之致”，即“神韵”认为诗歌创作应具有“象外之象”，第一个“象”指诗中具体鲜明可感可言的形象画面，第二象指这种歌形象画面所蕴含的无穷韵味，是无象之象，不可置于眉睫之前。“韵外之致”是诗歌意境美的重要审判特征。
第八章唐代散文
        第一节唐代古文运动