    他的小说语言是在杂糅古典文学的句式，提炼湘西方言基础上形成的。沈从文以其独特的风格为京派小说的发展作出了重要贡献。
四、文学理想的遭遇
    创作主题:
™    与左翼文坛注目于社会历史之“变”不同，沈从文却潜心于表现“于历史似乎毫无关系”的人性之“常”。他认为“一个伟大作品，总是表现人性最真切的欲望!”并称自己创作的神庙里“供奉的是‘人性’”
™    创作疏政治而亲人性，不是从政治经济的角度，而是从伦理道德的角度去审视和剖析人生。他在创作中正是高扬着这种道德意识去抨击现代异化的人性，讴歌古朴美好的人性。
沈从文是一位有独立性的作家
    他的小说在过去、现在和未来的历史长河中，在乡村和城市的题材空间里，通过人性世界(包括¡°神性¡±世界)和病态世界的对比，严肃地探讨了人生，讴歌了健全的人生形式，从而构成了一个从伦理道德角度去表现人生之¡°常¡±的独立自足的艺术系统。


第十三章   曹禺

一、戏剧之路
二、《雷雨》
三、其他

一、戏剧之路
曹禺：1910 — 1996，本名万家宝，1910年生于天津。“曹禺”是1926年发表小说时初次使用的笔名。
曹禺的出现，标志中国话剧的成熟。

创作简况
 •1933年发表成名作《雷雨》
 •1935年完成《日出》
 •1937年完成《原野》
 •1939年创作《蜕变》
 •1941年完成《北京人》
 •1942年，根据巴金同名小说改编《家》
 •1947年，创作电影剧本《艳阳天》
 •1952年创作《明朗的天》
 •1961年与人合作《胆剑篇》
 •1978年创作《王昭君》
 •此外，曹禺还翻译了英国剧作家Ｗ.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》等。
△曹禺在中国话剧史上的地位：曹禺是中国话剧史上继往开来的作家。
 《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。《日出》、《北京人》、《原野》、《家》是其杰出作品。曹禺的作品，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术.
生命三部曲
    《雷雨》：挣扎与残酷
    《日出》：倦怠与飞翔
    《原野》：爱与复仇

二、《雷雨》
    1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧史上的里程碑。
    《雷雨》广泛地吸收了西方各种戏剧的优点，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国，带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧。
    易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
    莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现在蘩漪形象的塑造上。
    古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在侍萍形象的塑造上。

（一）人物形象
1 、周朴园:是这场命运悲剧的直接制造者与受害者
    善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深思。
    传统观点:
™    专横、冷酷的封建资本家的形象。
™    具有资本家的残酷性（对矿工的残忍）。
™    具有封建阶级的专制性，表现在家庭中的权威。
™    在与侍萍的关系上表现出他的虚伪

周朴园形象当代评论界的看法
 • 认为周朴园对侍萍的感情是真实的。剧本也因此写出人物性格的丰富性与复杂性。
     理由：
    周朴园离弃侍萍因为封建势力的强大；
    对繁漪没有夫妻真情，爱的仍是侍萍；(细节描写)
    在情欲上自虐(念经吃素)
 
性格特点及意义：
    基本性格是专制、冷酷；
    封建文化具有巨大的渗透力，造成病态的人格；
    揭露中国资产阶级的封建性

2 、繁漪
™    矛盾冲突的核心人物，导火索。
™    外在特征忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、
™    为了捍卫自己的个性自由、尊严与作为女性的生命权力，不顾一切的反抗、报复。
™    剧中最具雷雨性格的人物。
    3 、周萍：剧中最矛盾痛苦的人物
™    《雷雨•序》：“周萍的行为不易获得一般观众的同情，而性格又是很复杂的”
™    周萍是剧中最矛盾最痛苦的人物，因为他与剧中每一个人都有深刻的矛盾

侍萍、四凤
    生活在底层
    善良的性格
    四凤单纯、朴实，善良，易于受骗
周冲
    对社会现实还缺乏起码的理解，还生活在飘渺的憧憬和梦幻之中。与剧中其他人物不同的是，他的悲剧带有很大的偶然性。

    鲁贵：
™    趋炎附势、不知羞耻的奴才，既奴性十足，又阴险狡诈，人性丧尽而不知羞耻
    鲁大海：
™    工人，有坚定的斗争精神，但尚不成熟。

（二）《雷雨》主题的多义性
    对《雷雨》主题的阐释很多，伦理说、社会问题剧、超现实意蕴。
    几种阐释：
1、作者本人认为《雷雨》是他写的一首诗，而非社会问题剧。
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么，讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是个诱惑……我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。” 

2 、《雷雨》的还原性阐释：对戏剧“意象”中所内涵的人的生存困境。（钱理群）
①“郁热”、“闷”
        蝉鸣、蛙噪、雷声，渲染着苦夏的氛围，暗示一种情绪、心理、性格，以至生命的存在方式。
②“挣扎”与“残酷”
        主题多义性是《雷雨》的主要价值与生命力所在。

（三）《雷雨》的结构：锁闭式
1、将时间、地点、情节高度集中（符合戏剧的“三一律”）。
    用历史的剧情，推动现实的剧情的发展。
A.时间集中，全部故事发生在24小时之内；
B、地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家；
C、登场人物经过极严格的选择，
D、在危机中开头，以现在的情节为主，把过去的情节以“回溯式”渐渐透露出来，推动剧情迅速向高潮发展，情节集中紧凑。

（四）《雷雨》语言的特点：
1、 人物语言极具动作性
    对话的动作性（即推动剧情发展，揭示人物内心活动）强弱是衡量话剧语言艺术水平的一个重要标准。
    曹禺的语言动作性强，富有心灵的进攻性和情感的冲击力。
2、既个性化又情境化
    逼真地符合人物独特的性格，即个性化，同时又要求准确地符合特定戏剧情境，即情境化
3、人物语言具有丰富的潜台词

三、《日出》、《原野》及其他
1、关于《日出》
    “《雷雨》是我的第一声呻吟，或者是我的呼喊。在《日出》中，我想求得一线希望，一线光明。我十分深切地感到这个社会没有光明，需要阳光”。
2、《日出》的艺术技巧
（1）  时间：
    黎明、黄昏、午夜、日出（黑暗与光明交错之际）
（2）人物：
    陈白露连着两头，一头可揭露上流社会的腐败，一头可揭示下层社会的苦难。方达生为穿针引线之人。

A、陈白露
    思想矛盾，性格复杂
    曾受过个性解放思想熏陶，但在堕落的泥潭里陷得很深，养成了追求刺激 、崇尚享乐的习惯
B、方达生
    有正义感的知识分子，但书呆子气十足，心有余而力不足，有希望走向光明。
    潘月亭：银行经理，腐败堕落。
    李石清：银行秘书。狡黠毒辣，洞察人情世故，性格复杂而鲜明。
    顾八奶奶：富孀，庸俗愚蠢
    胡四：游手好闲，无耻至极。
    黑三：金八的打手，帮凶。
    翠喜：妓女，心地善良。
    小东西：被摧残、被折磨、被损害的小姑娘。
（3）地点：
    基本背景是陈白露的房间和翠喜的房间，合起来构成了一幅现实社会的真实图景 。
（4）事件：
    破产、倒闭、失业、自杀、寻欢作乐、公债投机等都是当时的常见现象。
（5）象征 ：  黑暗与光明交错之际
3、《原野》
    视野转向了农村，写的是农民向压迫者反抗复仇的题材。这与30年代文学关心农民命运的精神一致。
    作者不仅追寻农民反抗压迫的原始生命力，而且还表现了带着封建宗法思想铁镣的盲目复仇者的心理悲剧。
    仇虎生长于“原野”，被囚于“牢笼”，一旦挣脱肉体的镣铐，就爆发出“虎”一样的野性和复仇力量。他与焦母的冲突，与金子的情爱，都充满着原始的生命强力
    《原野》写人物的精神幻觉
    充分揭示人物心灵冲突的悲剧