2．简析此诗是如何层层推进、拓展诗思意境的。

整首诗循着诗人内心的活动而缓缓展开，情调有点沉重，甚至不无苦涩，但看得出来，它充满一种近于焦灼的渴望正义归来的热切冀求，因而沉哀中自有热流暗涌。

全诗各段具内在联系，自内心的自我发掘到放眼于社会、民族，层层衔接又层层推进，紧凑而有力度。形式相当整饬，韵位固定，语言浓缩而富暗示性。

慕尼黑

作者：艾青，原名蒋海澄，作品有诗集《大堰河》、《北方》、《归来的歌》，长诗《向太阳》、《火把》等。

1．简答本篇的主题意蕴

这首诗以1938年秋纳粹德国首领希特勒与英、法、意三国首脑在德国慕尼黑签订慕尼黑协定，强行侵占邻国捷克斯洛伐克的苏台德地区一事为历史背景，以生动形象的拟人化手法，概括描述了这一段沉痛的人类历史，并告诫人们不要忘记与战争狂人“鬼混”、出卖邻居，引发起欧洲战争大火的惨痛的历史教训，体现了作者对世界和平、自由和正义的向往和肯定。

2．简析拟人化手法对表达主题的作用

藉机智的拟人化手法，从一个虚拟的啤酒店主妇身上写出一段触目惊心的历史，又藉同样是机智的朴实叙述，将历史和现实捏合起来，是这首诗构思上值得称道之处。它不仅取得了以简驭繁的艺术效果，而且使这首带有浓烈政治色彩的诗作别具一种风神灵活的气韵，一种隽永会心的情味。

双桅船

作者：舒婷，原名龚佩瑜，著有诗集《双桅船》等，并和顾城合著有《舒婷顾城抒情诗选》。本文“朦胧诗”派的代表性作品之一。

1．简析本诗中“双桅船”和“岸”的多重象征含义

那么，这双桅船是指的什么，那海岸又是代表什么呢？你不妨把他们假设为一对热恋中的情人，而《双桅船》也就可以说是一首情诗。但这海岸又实在不止是一位情人的代表，它似乎还象征着某种比情人更为阔大深厚的事物，你甚至可以说它象征着祖国、民族、以及其他许多令人起敬的东西。另外，假如我们不一定要把它具体归结为某一种事物，而只是说这首诗表达了诗人对一种远比自己更加博大深沉的力量的钦慕、呼唤和追求，是不是也同样可以呢？无论是对一个饱经历颠簸的民族来说，还是对一个在持续的风浪和动荡时期里成长起来的姑娘来说，这样的钦慕和呼唤都是非常自然的。在某种意义上甚至可以说，双桅船的心境正是我们许多人共同的心境。也许正是这一点，使这首诗对历经劫难的中国人——无论老少——都产生了吸引力。

中国，我的钥匙丢了

作者：梁小斌，著有诗集《少女军鼓队》等，代表诗作有《雪白的墙》、《中国，我的钥匙丢了》等。

1．简析本篇的主题意蕴。

《中国，我的钥匙丢了》以“寻找”和“思考”在中国丢失了的“钥匙”这样一组象征性的系列意象，艺术地概括了“文革”期间青年一代的处境和心态，他们有过迷惘和失落，但并不失却信念，在历经劫难后学会了追求和思考。当年轻人厌倦了十年动乱并想离它归家时，却发现钥匙已经在“沿着红色的大街疯狂地奔跑”时丢失了。他走不进门去，也打不开抽屉，儿时的画册和夹在书页里的三叶草也都无法找到。他为些感到悲哀，但又不仅仅是哀叹，而是发出了顽强寻找“钥匙”的宣言。

2．简析诗中“钥匙”意象的象征意义

作为全诗核心意象的“钥匙”具有丰富的象征意蕴。对抒情主人公来说，打开家门抽屉和书橱，都需要钥匙；而家、抽屉里的画片、书籍与书页里的三叶草等又组成了一个象征系列。从疯狂的政治喧嚣中返回亲情温馨的家里，需要打开家门的钥匙；使创伤的心灵通过“画片”和“三叶草”回到纯真的童年，需要打开抽屉的钥匙；打开书橱，寻找书籍所开拓象征的知识、爱情和信仰的新世界同样需要钥匙，但不知丢失在何处的钥匙该已被风雨锈蚀了，在对青春期心灵足迹的痛苦反思中，抒情主人公认真而执着地寻找着。

3．简析本篇所采用的艺术手法

象征化手法的运用，不仅使作品对“文化大革命”的否定避开了越露的政治性评述，而且也大大增强了诗意的涵盖面；相当沉痛的心理体验由诗人以纯真、浅显的孩童口气道出，又使作品具有一种特殊的情感魅力。

青春之歌（节  选）

作者：杨沫，原名杨成业，又名杨君默，著有长篇小说《青春之歌》、《东方欲晓》等

1．简析《青春之歌》的主题意蕴

（1）揭示小资产阶级知识分子的正确道路。（2）热烈歌颂了革命的青春。（3）小说还广泛地反映了当时的社会现实和各阶层面貌：国民党达官贵人的荒淫无耻，高级知识分子的爱国义愤，农民的苦难和反抗，叛徒的可鄙可恶，共产党人为民族事业而英勇战斗等等，从而真实地再现了那个时代的风貌和时代精神。

2．分析林道静形象。

林道静是《青春之歌》的女主人公，新民主主义革命时期革命知识青年的形象，她所走的道路，是从小资产阶级知识青年追求个性解放，到参加党领导的革命事业，在斗争中成长为无产阶级革命战士的道路。

3．分析小说刻画人物的艺术手段和表现手法

在艺术上，小说主线清楚，语言流畅，笔调热情，特别在人物塑造上，有较高的成就。表现手法：（1）通过不同人物对同一事物的不同反映来刻画人物。（2）通过富有个性特征的细节  来深入细微地揭示人物的心理和性格。（3）心理描写细腻（4）善于有层次地表现人物性格的发展变化。

地

作者：海子，原名查海生，诗作收于《海子诗全编》一书。

1．简析本诗的主题意蕴

诗从开阔的麦地起始，月光下的麦地迷人而庄严，披月种麦的“父亲”犹如一尊圣像，表达的是对于农事劳作的一种恒久的激动与欢欣。看麦时家乡的“风”“云”都收翅“睡在我的双肩”，是“我”与家乡山川风云的交融，也是劳作中的一种奇妙感受。麦浪是摆在田野上的“天堂的桌子”，暗含对粮食与劳作的感恩情怀，进一步表达了“我”内心那份激动与欢欣。“我们是麦地的心上人/收麦这天我和仇人/握手言和”一节  ，是对于劳作的正面颂赞，正是共同的劳动与此中甘苦的共尝使人群由疏离而趋近，由冷漠而亲和，由此表现了劳作的深远意义及其对人类命运的关系，题旨也由此获得提升。诗的最后两节  空间扩大了，展开了遥想式的抒写，场景由中国腹地黄河向尼罗河、巴比伦扩展，表现出四海一家，都依赖劳作为生；不论穷人富人，不管是现代大都会纽约还是古老的圣城耶路撒冷，也因离不开养人性命的粮食而缩短了距离。在这里，充溢于诗人心灵的是对于粮食、劳作及与其相连的生命的素朴而强烈的感激之情。

2．简析本诗中“麦地”、“麦子”和“月亮”等意象所蕴含的意义。

本诗中的“麦子”既是一种写实，同时也是一种象征，作为一种最常见的粮食，它象征着生命的本源，它与“月亮”一样，对全人类都有着普遍意义，诗中月光下“我”与“穷人”和“富人”相聚的想象性场景，使“月亮”和“麦子”、“麦地”的意象蕴含一种神圣的意味，它们都具有人类和平美好理想的象征意蕴。作品以“身上像流动金子”来描述月夜种麦的父亲，以摆放田野上的“天堂的桌子”来摹写成片的麦浪，都有造像简洁而鲜活的特点。而“父亲”、“麦浪”在这里又都是人类家园的象征，在表象在背后涵蕴着某种宗教式的虔敬情怀，易于激发读者进一步的联想和思索。

我

作者：冀方，原名陈性忠，七月诗派成员之一。著有诗集《跃动的夜》、《桥和墙》、《我赞美》等。

1．简析本诗的主题意蕴

《我》一诗是90年代初的作品，它以凝练而思辨的诗句，通过对两个相互对立的“自我”的相互质疑、相互驳诘，展示了创造者在历尽劫难之后对自我的深刻反思和无情的剖析，体现诗人对真理、对完整和高贵人格的不懈追求的执著精神，和正视自我缺失的坦荡胸襟，显示了一代知识分子在敢于揭露历史和现实矛盾的同时，对内在精神世界无情拷问的自我批判的勇气。

2．简析本诗独特的句式结构对表达主题的作用。

全诗以一种矛盾的手法写成，每组对句表达的是基本上对立的东西，但它们又都一一统一于抒情主人公“我”的形象之中，极度具内聚力。这既突现了主人公无私无恨无畏的博大心胸，又表现了一种相反相成的深刻哲理，可谓收一箭双雕之效。而用语的浅白又增加了内在情感展露上的坦诚，使诗作具有一种直逼心胸的艺术力量。

茶馆

作者：老舍，原名舒庆春，字舍予。早年著有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》等，50年代后又创作了话剧《茶馆》、《龙须沟》和长篇小说《正红旗下》等。

1．分析《茶馆》“葬送三个时代”的主题思想

全剧三幕戏，分别描写了三个时代。第一幕以1898年戊戌政变失败为背景；第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景；第三幕则以抗日战争胜利后，国民党政府加紧黑暗统治为背景；通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。

2．简析《茶馆》的结构形式

《茶馆》全剧没有统一连贯的故事情节  ，而是采取了独特的人像展览式的戏剧结构，将众多的人物速写组成几十幅时代剪影，形成一个戏剧片断，经过作者的巧妙编织，既展现了多种多样的戏剧冲突，又塑造了鲜明生动的人物形象，还广泛地反映了时代环境和社会心理。

3．分析王利发的形象及其对表现全剧主题的意义。

在《茶馆》的众多人物中，裕泰茶馆的掌柜王利发是贯穿全剧的中心人物。为人精明、干练、勤俭、善于经营的小商人，最后也逃脱不了破产的命运。到国民党统治时期，他苦心经营几十年的茶馆终于被霸占，自己则在绝望悲愤中上吊自杀。王利发及其茶馆在全剧中还具有结构功能，是全剧的核心人物、核心场景，起到辐射、领起其他人物和社会时代背景的结构作用。

4．举例分析《茶馆》的语言风格，并说明人物对话的人性化特征

作品语言简洁犀利明快，含蓄风趣生动，极富个性色彩；同时有浓厚的北京地方特色。《茶馆》人物众多，但塑造了许多性格鲜明的人物形象，这得力于人物语言的个性化，每个人物的语言都透露出他的身份，表现出他的性格特点；同时具有浓厚的北京地方特色，“京味儿”很足，是在北京口语基础上提炼的文学语言。

锻炼锻炼

作者：赵树理，早年著有短篇小说《小二黑结婚》等，50年代后著有短篇小说《登记》、《“锻炼锻炼”》和长篇小说《三里湾》等。

1．简答《“锻炼锻炼”》的时代背景

时代背景有二。一是作品故事的时代背景：1957年秋的农村“整风运动”。背景之二是作品写作年代：1958年7月，这正是“大跃进”时候。

2．简析“小腿疼”和“吃不饱”的性格形象和作者的态度。

“小腿疼”和“吃不饱”的形象正是当时农民缺吃少穿和劳动积极性下降的反映，作者在批评她们的自私、懒惰习气的同时，对她们的物质和精神生活处境也抱有曲折的同情，对杨小四等干部的工作作风和“不把人当人”的态度予以质疑和针砭，这是小说的潜在主题，也是作者现实主义精神的可贵体现。

3．分析《“锻炼锻炼”》在情节  结构、人物刻画和语言等方面的艺术特点。

（1）情节  结构方面：情节  完整，有头有尾，线索单纯。（2）叙事写人都用白描，以人物自己的语言和行动来刻画性格。（3）语言口语化，通俗易懂，平易朴实，生动风趣。

关汉卿

作者：田汉，原名田寿昌，20年代起著有《获虎之夜》、《回春之曲》《丽人行》等话剧及电影剧本多部，并创作了由聂耳谱曲的《义勇军进行曲》。五六十年代创作京剧《西厢记》、《谢瑶环》和话剧《关汉卿》等。

1．分析《关汉卿》一剧的主题思想

《关汉卿》是田汉在1958年为纪念世界文化名人关汉卿戏剧活动700周年而创作的11场话剧。剧本以关汉卿的杰作《窦娥冤》的创作和演出为中心线索，生动地展示了元朝统治阶级和人民之间的尖锐矛盾，愤怒地抨击了贪赃枉法、专横残暴的元代官吏和权贵，歌颂了人民艺术家关汉卿不惜牺牲自己的一切，为人民的利益而呼号斗争的崇高精神。

2．分析关汉卿形象，并体会在这一人物身上寄予了作者怎样的感情。

《关汉卿》一剧中的关汉卿是个人民艺术家的形象，他具有不惜牺牲自己的一切，为人民的利益而呼号斗争的崇高精神。关汉卿具有富贵不淫，威武不屈的铮铮铁骨。田汉在塑造关汉卿形象时，倾注了自己的全部思想感情。田汉是现代大戏剧家，他也是一生为人民利益而呼号斗争，创作了许多暴露旧时代黑暗和人民苦难的剧本。他在创造产汉卿形象时，无疑是把自己的生活体验和思想感情渗透于人物，因而使关汉卿形象具有动人的艺术魅力。

3．简析《关汉卿》一剧如何辩证处理史料与艺术想象间的关系

作为历史剧，《关汉卿》确是田汉的一个出色的艺术创造。因为历史上有关关汉卿的史料极少，历来对关汉卿及其作品的评价也多歪曲之处，这就给田汉的创作造成极大的困难。田汉从历史唯物主义的观点出发，分析了元代经济政治和人民的生活，凭借有限的史料，充分地发挥了艺术的想象力，从复杂的社会关系和尖锐的矛盾冲突中去把握历史的真实，终于生动地塑造了杰出的戏剧家和战士——关汉卿的艺术形象。

4．分析《关汉卿》一剧如何以《窦娥冤》的创作和演出为中心线索营造扣人心弦的艺术效果的。

剧本结构清晰，情节  跌宕，善于动用和设置悬念，提出疑问，因而能产生扣人心弦的戏剧效果。作品以关汉卿为中心，设计了复杂人物关系，体现了多种社会关系在人物身上所起的作用，颇为深入地表现了人物性格的丰富性和复杂性。

陶渊明写挽歌

作者：陈翔鹤，早年为著名文学团体“浅草社”和“沉钟社”的成员，60年代著有短篇小说《陶渊明写挽歌》和《广陵散》两篇，

1．简析《陶渊明写挽歌》的主题意蕴

表现和肯定陶渊明对生死问题平静坦然和对世事清醒超越的认识态度，刻画和赞赏他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”的旷达宁远、清贫自守的性格。

2．简析《陶渊明写挽歌》中陶渊明的性格心理

作品描写了东晋大诗人陶渊明的东林寺访友、田间漫步、席间闲谈、榻上凝思等几个晚年日常生活场景，东林寺内的法事场景重勾起了他对生死问题的思考，他想将烂熟于心的三首《挽歌》和一篇《自祭文》写出，由于心绪怅惘而终于未能如愿。小说表现了陶渊明对生死问题平静坦然和对世事清醒超越的态度。

3．简析《陶渊明写挽歌》的艺术特色

作者善于通过对日常生活的细致描绘，来再现历史人物的生活场景细腻真切地呈现人物的心理活动；在语言上，作者能将古典诗词、佛教用语自然地引用到现代汉语的叙述之中，叙述语言质朴平易，人物语言也能生动地现其性格特征。

将军族

作者：陈映真，原名陈永善，著有短篇小说《乡村的教师》、《将军族》、《夜行货车》等。

1．简答《将军族》的主题思想。

小说通过台湾一对小人物由隔阂到真诚相爱，因相爱而从容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲惨的生活处境和命运，对黑暗、丑陋、不公的现世表达抗议，赞美了小人物高贵的品性和纯真的情感。

2．简析〈将军族〉中“小瘦丫头”和“三角脸”的性格

“三角脸”是一个四十来岁、退伍后在国民党军康乐队里混饭吃的大陆人。“小瘦丫头”是年仅十五六岁，为逃避被卖为娼的命运而来康乐队栖身的台湾女子。

3．简析〈将军族〉的艺术特征

（1）意识闪回的运用。（2）环境气氛的营造。（3）独特的叙述语调。

邢老汉和狗的故事

作者：张贤亮，著有小说集〈灵与肉〉、〈肖尔布拉克〉、〈感情的历程〉

1．简析〈刑老汉和狗的故事〉的主题

〈邢老汉和狗的故事〉以“文革”极左政治路线所造成的农村凋敝为社会背景，塑造了朴讷勤劳的农民邢老汉的形象，通过对邢老汉命运遭遇的描写，展现了极左路线肆虐下，中国农民物质生活极度端贫困、精神生活极其惨痛的景况，批判的锋芒直指当时占统治地位的极左路线。邢老汉善良、诚实、质朴、勤劳，他是农业生产上行行都通的多面手，但他对生活所求甚少。

2．从取材和艺术手法两个方面，分析〈邢老汉和狗的故事〉是如何体现主题的。

（1）在叙述邢老汉悲剧命运时，在选材上截取他一生中的几个片段：晚年的婚姻悲剧和黄狗之死。（2）运用多种艺术手法，把邢老汉的精神痛苦和孤寂写到令人颤栗的地步，给人很大的情感冲激。（3）平缓的叙述中间加以简洁的议论，笔墨沉郁、凝重，具有浓厚的悲剧色彩。

受戒

作者：

汪曾祺。著有短篇小说〈大淖记事〉及随笔集〈榆树村杂记〉，本篇是一篇散文化诗意化的小说

1．简析〈受戒〉的主题意蕴

通过一个世俗化的佛门故事，描写了普通人的人生欢乐，表达了对淳朴的民间日常生活的肯定与赞美，同时也含蓄地表现出对清规戒律的否定的批判。

2．简析〈受戒〉的风格特色。

在文体风格上追求小说与散文、诗歌的融合，淡化情节  和人物性格心理，将散文笔调和诗歌的意境营造手法引入小说创作，以纯朴淡雅的语言，描绘了一幅原始浑朴的南方水乡生活的诗意化图景，形成了一种清新独特的田园抒情风格。

3．简析〈受戒〉是怎样以平淡含蓄的方式表现主题的。

这种平淡的方式，也是一种含蓄的方式。佛门世俗化，和尚也像俗人一样地生活，和尚也只是人的一种职业，和尚也有七情六欲，会有爱情的追求。作者以平淡含蓄的方式叙述和尚们的这些故事，叙述明子和小英子的爱情。叙述和尚们作为普通人的人生欢乐，这就含蓄地表达了对原始淳朴的民间日常生活的肯定和赞美，含蓄地表现出对清规戒律的否定和批判。

春天

作者：张承志，著有长篇小说〈金牧场〉、〈心灵史〉、中篇小说〈黑骏马〉和〈北方的河〉等。本篇是诗意化的短篇小说。

1．简答〈春天〉的主题。

作品通过青年马倌乔玛在暴风雪之夜为保护马群而英勇殉职的故事，以极度其抒情的笔调，刻画了乔玛勇于献身的形象，并通过象征化的手法，诗意地揭示了春天爱情和青春的意义：它既美丽迷人，而又意味着庄严的责任和严酷的考验，同时也揭示了生命的价值，是一曲生命的赞歌。

2．简析〈春天〉诗意化、象征化的艺术特色。

以诗歌的方式写小说，追求小说的诗意化和象征化，是本篇鲜明的艺术特色。作者以乔玛的内在视角，通过其心理活动来表现人与自然力的冲突，渲染紧张激烈的气氛，从而使小说具有浓厚的主观抒怀色彩和强烈的艺术震撼力；作品还在多种层面上运用象征手法，春天、暴风雪、白色的儿马、驼背老人的话等都具有深刻的象征意义；

3．简析〈春天〉中驼背老人形象的意义。

驼背老人的特点是外表呆滞，但富有人生经验。小说首尾出现的驼背老人的形象，正好与乔玛形成了对照，从而给人留下了丰富的想象空间。

法门寺

作者：季羡林，著有散文集〈天竺心影〉、〈朗润集〉等。本文为文化随笔

1．简析〈法门寺〉的主题

〈法门寺〉一文表现了他对民族传统文化及现实文化的丰富复杂的情感；既有对文化传统钦敬赞美，又有清醒冷静的理性思考，意识到作为一个当代中国人文知识分子在现代化进程中所担负的承传民族文化的血脉，光大和再生传统文化的重大责任。

2．简答〈法门寺〉对于传统文化和当代文化现状的态度。

透明的红萝卜

作者：莫言，原名管谟业，著有长篇小说〈天堂蒜薹之歌〉、〈丰乳肥臀〉，系列小说〈红高粱家族〉等。

1．简答〈透明的红萝卜〉是怎样通过人物表现主题的

〈透明的红萝卜〉反映的是“文革”动乱年代里的一段农村生活。作品对那个时代予以否定、批判，对在那个时代中苦难生存的黑孩以及菊子、小石匠、老铁匠、小铁匠等寄予同情。这就是小说的主题。小说主要是通过黑孩形象表现主题怕，也通过其他人物。

2．简析〈透明的红萝卜〉中黑孩的形象和意义。

黑孩自小便失去了家庭温暖，苦难的生活、非人的劳动，使他失去了正常人的智力状态和感觉方式，在对苦难的长期承受中，他养成了一种默默忍受的习惯。一方面，他的感觉迟钝麻木。另一方面，黑孩形象又具有童话般的超现实的象征色彩。小说正是通过黑孩形象，借助黑孩奇异的感觉，写出了艰难时世中现实生活的压抑在其心灵中的折射，同时又幻化出一个明丽优美的童话世界，在现实与想象世界的强烈反差里，表达了对那个时代的否定与批判，表达了对在苦难中生存的黑孩及其他人物的同情。

3．简析〈透明的红萝卜〉的艺术特色。

（1）对人物感觉的独特发现和细腻描绘。（2）象征手法的运用和写实与写意的结合。

女房东

作者：严歌苓。著有短篇小说集〈少女小渔〉、〈失眠人的艳遇〉、〈海那边〉及长篇小说〈扶桑〉等。

1．简析〈女房东〉的主题意蕴

主题是：揭示在现代社会里人与人之间的极度隔膜，人的内心世界的极度端孤独与寂寞，体现了作者对现代处境下人际间心犀相通、真诚交往的呼唤。

2．简析老柴形象的矛盾复杂的性格心理。

老柴的外貌、心理和行为都是清晰的，他出于好奇和寂寞，一直希望能与女房东直接交往，但她的几条规定、他内心的某种约束，却使他始终不敢也没能看清她的容貌。作者在对老柴的这种矛盾心理和行为的叙述中，频频设置悬念，营造一种神秘而紧张的气氛。

3．简析〈女房东〉的艺术特色。

（1）构思独特。（2）频频设置悬念营造一种神秘而紧张的气氛。（3）心理和细节  描写精微细腻，笔墨酣畅。

庐山面目

作者：丰子恺。著有〈子恺漫画全集〉、〈缘缘堂随笔〉等。本文为游记散文。

1．简答〈庐山面目〉的行文结构特点

行文结构特点：沿着游庐山的次序，随意自然、灵活多变地展开叙述。

作者沿着上山、下山、回九江和到家的顺序，一路写来，叙事记人，写景状物，随意自然。

2．简答〈庐山面目〉的风格特征

风格特征是率真朴素。率真指情感，在对庐山景物的描叙和对庐山印象的抒写中，都渗透着作者率真的感情，不加遮掩，不事粉饰，怎么感觉就怎么写。朴素是指语言文字，不事雕琢，在朴实平淡中写出耐人寻味的意蕴。

茶花赋

作者：杨朔。著有长篇小说〈三千里江山〉，散文集〈亚洲日出〉、〈海市〉、〈东风第一枝〉、〈生命泉〉等。

1．简答〈茶花赋〉的主题意蕴

主题是赞美祖国、歌颂祖国的美的生活，歌颂创造美的生活的劳动者。

2．简析〈茶花赋〉中的“茶花”的寓意及其对表现主题的作用

〈茶花赋〉的中心意象是茶花。茶花是祖国面貌的象征。作者极度力写昆明茶花的美艳旺盛。写的是茶花，但不难从中体会到隐寓对古老的历史悠久的祖国的崇敬之情；而老树开花繁花似锦，隐寓着对充满青春活力、最美最艳而又前程无限的祖国的赞唱。总之，茶花这一中心意象对表达主题具有关键性作用，作品正是通过茶花来表达主题的。

3．简析〈茶花赋〉在结构布局方面、意境营造方面、语言运用方面的特点。

结构布局极为精致，精雕细琢。特点：一是开篇破题，结尾点睛，首尾遥相呼应。二是曲折，曲中有曲。

意境营造方面：一是他营造的意境充溢着浓浓的诗意。二是运用了托物寄情的方法，三是用诗的语言来托物寄情。

语言运用方面：杨朔的散文总是那样执著地寻求文字的诗情画意，渴求做到形短意长、言微旨远。正是这样的似诗如画的文字，构造了诗的意境，隐寓着作者对祖国的一片深情。

髻

作者：琦君，女散文家，原名潘希珍，著有短篇小说集〈琴心〉和散文集〈烟愁〉等三十余部。

1．〈髻〉的主题是什么？

〈髻〉的主题是感叹岁月的消蚀、青春的难驻和人生的易逝。〈髻〉通过回忆母亲和姨娘从韶华俏丽，到渐渐哀老，终而殁世的人生历程，选取了发髻这一女子青春美丽的象征物，表达了这一主题。