9、影响风格的外部因素有哪些？
答：一定的作家作品总是产生于一定时代、民族、地域之中。因而，第一，风格要受一定时代的社会生活制约和影响。第二，一个民族有着共同的地域和经济生活，因而风格还受人体相同的心理状态和统一语言的影响。第三，在同一时代和同一民族的不同地域，由于环境条件民族风情的不同，其形成的风格也不一样。第四，风格的不同还涉及到了流派及文体本身的诸方面的问题。

10、如何理解文学的流派风格？
答：流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。流派风格的多样化，往往是文学繁荣的一个重要标志。比如唐代诗歌极其繁荣，就与流派纷呈大有关系。而宋代是词这一文体样式特别繁荣的时代，词在长期的发展过程中又形成了“婉约派”和“豪放派”这两种双峰对峙、双水分流的风格流派，两者势均力敌，像双子星闪耀在宋代文学的长空，相得益彰，绵延不断。在中国的现代文学史上同样出现过众多的风格流派，促进了新文化的进程，影响深远。流派林立造成了多种多样的流派风格，形成了风格竞争的格局，这无论是对文学的繁荣，还是对大众的审美选择，都是有百利而无一害的。多样性是自然界的规律，也是艺术的规律。正如明代屠隆在《与王元美先生》中所说：“今夫天有扬沙走石，则有和风惠日；今夫地有危峰峭壁，则有平原旷野；今夫江海有浊浪崩云，则有平波展镜；今夫物有戈矛叱咤，则有俎豆晏笑：斯物之固然也。”

11、如何理解文学的时代风格？
答：（1）时代风格的形成受时代情境和语境的影响。文学风格总是这样或那样反映时代文化的特点，而形成文学的时代风格，并随着时代的变化而变化。不同时代有不同的文化，作家生活于时代之中，不能不感受到时代的气息。作家的文学风格必然要渗入时代文化的因素，表现出时代性。文学的时代风格是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。时代风格主要是指从历史和社会高度把握的、只属于这个时代而不属于其他时代的文学的总体特征，文学的时代特点不是时代印记被动的承受物，它既是时代精神的产物，又是时代精神的发酵剂和催化剂。时代风格总是发展的，随着时代的变化而变化，从而形成不同的时代风格。（2）时代风格的形成离不开文学自身的发展规律。当旧有的文学样式成为了表达的障碍，束缚了作家的思想和手脚，于是自觉地文学改革就开始了。一代代新文风的开创，处处闪现着文学家批判思想的锋芒。比如唐代的古文运动，通过二三十年的努力，古文终于压倒了骈文，一扫文坛上的颓靡之风，开创了一代流畅明快、清新自然、言之有物、有的放矢，具有批判锋芒的新文风，成为一种新的时代风格。显然，这种新的时代风格的产生，既是时代的需要，也是文学自身的要求，同时与“韩愈文起八代之衰”的自觉的努力是分不开的。（3）风格的时代差异性完全可能体现在同一个作家身上。这在一些跨世纪、跨时代的作家身上体现得尤为明显，特别是当时代发生动荡、革命、战乱，改朝换代，或社会政治制度和经济体制出现重大的变更转型，都会使作家的世界观、人生观、价值观、创作视野、艺术趣味乃至情调语调发生重大的变化，从而导致个人风格的时代性转变。中国的现代作家，大多都经历了个人风格的时代性转换。

12、如何理解文学的民族风格？
答：（1）体现在语言上的民族风格。不同的民族有不同的文化传统，作家生活于民族传统文化中，不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。民族文化一般由民族的语言文字、民族的神话、民族的宗教、民族的习俗、民族的性格、民族的思维、民族的审美理想、民族的艺术、民族的科学、民族的历史等特点融合而成的。风格总是这样那样反映民族文化的特点，而形成文学的民族风格。而语言是一个民族历史和文化的结晶，通过它来考察一个民族的风格是一目了然的，从作者的思维; 方式和艺术表达方式的特点，乃至集体无意识和民族偏见等作品的风格特征方面，就很容易把一个国家的作品与另一国家的作品区分开来。（2）体现在民族精神上的文学风格。民族精神体现作品的一切方面，如语调、情调、题材、韵味等等。比如普希金，他本人就是俄罗斯文学的民族风格的杰出代表，“在他身上，俄国大自然、俄国精神、俄国语言、俄国性格反映得这样明朗，这样净美，正像风景反映在光学玻璃的凸面上一样。”一个伟大作家骨子里渗透的民族精神，很大程度上使得他的作品在自己的祖国内具有向心力和凝聚力，在国外具有吸引力和感染力。（3）体现在变革创新意识上的民族性。鲁迅认为民族风格要摆脱两重桎梏，一是守着老祖宗的传统不放，二是对外国的顶礼膜拜。用新的、具有时代感的方法写出自己的世界，在作品中保留着自己民族的灵魂，这便是民族性。鲁迅本人就是新文学以来最具有民族性，同时又最具有世界性的伟大作家。鲁迅是把民族和世界、传统和现代结合得最好的作家，是最懂得国民性的弱点，并在予以鞭挞的同时，高扬民族的脊梁和精神的作家。无论在文学内容还是在文学形式上，他的作品都有伟大的民族风格和独特的个性风格。

13、风格存在的基本条件是什么？
答：主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件。（1）主体的独创性使人的独特的精神个性的表现。布封说“风格即人”，黑格尔“风格就是人本身”的观点都表明，精神个性的差异和与众不同，便是造成风格差异的最后根源。（2）黑格尔说“风格说到底是主体与对象的契合”，他的话一方面表明，对象的性质是作者独创性的体现，而独创性又是从对象的特征来的，所以说对象特征又是从创作者的主体性生发而来的。正像马克思所说的，他肯定了文学风格“真理占有我”的客观属性，强调了文学风格“精神个体性”的本质特征。用自己的风格去写，去表露自己的精神面貌。将独创性看作是作家的权利。另一方面，他又明确要求作家在发挥自己精神个体性的时候，还必须遵循客观规律，用事物本身的语言说话，来表达事物的本质特征，突出这个客观的对象而非是自己。

14、风格呈现的外部特征是什么？ 
答：文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征。创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格，独特的文体结构和言语组织形式式风格呈现的外部特征，只有在具体的作品中，在特定的问题、言语组织中，风格才得以展现，所以我们可以说，文体和言语组织式风格的载体。具体来说有以下四点：（1）体裁。不同的体裁有着不同的风格要求，同样的体裁，其风格也是因人而异、因时而异的，所以说，在写作过程中，由正体制向不同的体裁变通，才能够完成文体风格的创造。（2）语体。语体在不同的文体中分为规范语体和自由语体两种，其中的自由语体是最能够体现风格特征的，自由语体使作家的个性得到充分外话，它是创作个性发展为风格的唯一途径，本身就是风格的有机组成部分。（3）风格。在规范语体的基础上变化而来的自由语体，进而发展为了文学风格，但要注意的事，文学风格并不等于玉体，也不等同于体裁，它是一个具有独立特征的个体。风格使文体焕发出作家的个性光彩，以其独创性使读者感到亲切和惊异，它给某一文体的僵硬躯体里灌注进了盎然的生机，使其获得了艺术生命。所以说文学风格是文体的最高范畴和最高体现。（4）语言编码、修辞分布与文学风格。这些技术上的统计表明，形式上的不同组合也能创造出不同的文学风格，但值得注意的事，艺术效果并不能简单的等同于一种语言手段使用的频率。

15、日常个性、创作个性、文学风格这三者是如何相互转化的？
答：创作个性指的是表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。这样，两者在外延和内涵上都十分接近，不无同义反复之嫌。同时，在习惯上，创作个性又易于和作家在日常生活中表现出来的个性混为一谈。因此，有必要对创作个性作一个界说。通过对创作个性的界定，可知日常个性不能直接形成文学风格，必须通过审美创造的升华上升为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风貌。创作个性是位于日常个性和文学风格之间的中间环节，它们三者之间的关系可以简单的概括为：日常个性通过创作实践外化为创作个性，这是人格结构通过审美升华转变为了艺术品格；作者的艺术品格也就是创作个性，通过语言、文字等物质载体形式化为了文学作品，通过这些具体的作品，体现除了作者的艺术独创性，文学风格从而体现出来。值得注意的是，许多风格理论往往忽略了创作个性的中介，以为日常个性能直接创造文学风格，这显然是不严密的。中国传统的风格理论起源于魏晋，当时出现了一些与风格有关的新概念，如风韵、气韵、神韵、风神、风力、风骨和气、体等，但起先不是用来品文，而是用来品人，品评世人的体貌、德性和行为等特点。

16、试述风格与话语情境的关系。
答：话语情境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作家创作个性得以呈现的具体话语环境。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。要理解文学风格中话语情境的作用，需要分析如下几个方面：语词运用、体裁选择、结构安排和形象创造。（1）语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。（2）体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在 30年代何以停止小说写作而改写杂文？原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。（3）结构安排是指作家对特定本文的内部构造的组织。结构只有达到完整和统一，才能显现文学风格。因为，结构如果是散乱的或支离破碎的，那必然无法显示风格。这就需要作家对结构作精心设计，合理布局，使其能完满地体现风格。（4）形象创造是指作家对特定本文的艺术形象系统的刻画。艺术形象系统的创造可以说是文学创造的中心工作。艺术形象系统的状况与风格的表现有密切关系。

17、语词运用如何体现风格？试举例说明。
答：语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。例如，唐代文学家韩愈善于选择和熔铸色彩强烈的语词入文，如“佶屈聱牙”、“动辄得咎”、“俯首贴耳、摇尾乞怜”和“不平则鸣”等，有力地表现出韩文特有的雄奇峻峭风格。相比之下，欧阳修在《醉翁亭记》里却选用 27个“也”字一贯到底。这“也”字本是一个平常的虚字，但经他的活用却产生了特殊效果，恰当地体现了欧阳修散文的流畅自然风格。

18、体裁选择如何体现风格？试举例说明。
答：体裁选择是指作家根据自己的表现要求而选择合适的文学体裁如诗歌、散文和小说等。一定的创作个性要求选择一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。俗话所谓“量体裁衣”，正适用于此。也正如清代文学家李渔《闲情偶记》所说：“有一种文字，即有一种文字之法脉准绳”。这句话点明了文学体裁对于风格形成的制约作用。例如，俄罗斯作家列夫•托尔斯泰的中篇小说《伊凡•伊里奇之死》着重通过细致的心理刻画而表现讽刺意图，长篇小说《战争与和平》则透过场面宏大、人物关系复杂的战争描写显示壮阔雄浑的风格，这两种小说体裁及其风格是彼此不可替代和混淆的。同一个鲁迅，写了《呐喊》和《彷徨》这样的小说、写了《野草》这样的散文以及无数笔锋犀利的杂文，从三种明显不同的体裁中便体现了不同的风格。

五、知识要点：
1、亚里士多德“思想的外衣”：他在《诗学》中从修辞的意义上探讨悲剧的风格时指出“风格的美在于明晰而不流于平淡。最明晰的风格是由普通字造成的，但平淡无奇”，“最能使风格既明白清晰而又不流于平淡无奇的字，是衍体字和变体字；它们因为和普通字有所不同而显得奇异，所以能使风格不致流于平凡，同时因为和普通字有相同之处，所以又能使风格显得明白清晰。”从外部形式和修辞学的角度理解风格的观点在后世产生深远的影响，发展出风格是“思想的外衣”的说法。言下之意是，语言是思想的外衣，而风格如这外衣的独特款式。
2、杨雄“心画心声”：他在《法言•问神》篇中说：“言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。”认为“声画形”是人的情感的表现，从中可以看出人的品位等等。
3、曹丕“文以气为主”：他在《典论•论文》中以“气”论文，提出“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”“气”在当时是一个流行的概念，指人的气度、气质、襟怀、才性。人们在时尚的“清议”中品藻人物，常用到“气”的概念。曹丕把“气”与“体”相联，以文气论文体和风格，品评当时的作家作品。指出：“王黎长于词赋，徐于时有齐气”，“应场和而不壮，刘极壮而不密。孔融体气高妙，有过人者，然不能持论，理不胜辞，以至乎杂以嘲戏。”
4、刘勰“因情立体，即体成势”说：他在《文心雕龙》中较早地从有机整体性的角度指出风格是作家的内在个性与外在形式的结合。他认为，文学作品是作者感于物而以文辞形于外的结果：“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”作者的创作个性和思想感情都是内在隐含的，只有通过文辞形式才得以外化显露。风格的有机整体性不仅表现于内容与形式的统一，也表现于主观与客观的统一。首先，风格与作品所要表现的题材和主旨有关，“以模经为式者，自人典雅之裁；效骚命篇者，必归艳逸之华”，所以要根据客观的表现对象，变化主观的“情”。此谓“因情立体，即体成势”。
5、布封“风格即人”：他在《论风格》中提出“风格即人”的观点，其实这个观点与亚里士多德的观点倒是一脉相承的。布封在1753年一次论风格的演说中指出：“只有写得好的作品才是能够传世的：作品里面所包含的知识之多，事实之奇，乃至发现之新颖，都不能成为不朽的确实的保证；如果包含这些知识、事实与发现的作品只谈论些琐屑对象，如果他们写的无风致，无天才，毫不高雅，那么，它们就会是湮没无闻的，因为，知识、事实与发现都很容易脱离作品而转入别人手里，它们经更巧妙的手笔一写，甚至于会比原作还要出色些哩。这些东西都是身外物，风格却是人的本身。”换句话说，“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”
6、马克思“风格就是人本身”：他在《评普鲁士最近的书报检查令》一文中说：“真理是普遍的，它不属于我一个人， 而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性形式。‘风格就是人本身’。”无论是黑格尔所说的“他的人格”，还是马克思所说的“我的精神个体”，都是就人的独特的精神个性而言的。在他们看来，正是这与众不同的精神个性才是造成风格差异的最后根源。不少作家、评论家也都倾向于从主体方面去理解文学风格，至少把这作为风格论的重要内容。

六、历年真题：
1、结合具体的例证，简论文学风格的形成。（四川大学1997年比较文学与世界文学专业、古代文学、现当代文学、文艺学方向文学理论试题－简答10分）
答：当创作个性这一在作品中体现着艺术家创作活动的独特性的艺术人格，在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成独特的艺术品格，便构成了文学风格的内在依据，从而支配着文学风格的形成和显现，所以说作家的日常个性便是文学风格形成的第一步。在不断的创作实践过程中，作家的人格、修养、生活个性在不断的审美中得到升华，日常个性与作家的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转化后，便成为了创作个性的有机构成因素。然后通过创作个性的作用，渐渐转化为作家的创作风格，所以说作家的创作个性便是文学风格形成的第二步。最后一步的形成至关重要，除了作家个性这一内在因素外，外在的形式也对风格的形成影响颇大。题材对象方面的特点，体裁类别方面的要求，技巧形式方面的规则等客观因素，也都由作家独特的审美个性所把握和整合。在这个时候，作家的创作个性确实被他的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家的艺术修养和情趣，作家对世界进行审美的把握，从而自然而然的转化为了风格。
简单的说，日常个性通过创作实践外化为创作个性，这是人格结构通过审美升华转变为了艺术品格；作者的艺术品格也就是创作个性，通过语言、文字等物质载体形式化为了文学作品，通过这些具体的作品，体现除了作者的艺术独创性，文学风格从而体现出来。比如乡土作家赵树理，农村的土地和人民给了他朴实的个性，所以他的文学作品都充满了浓浓的乡土气息。武汉作家池莉生活的城市带有浓郁的生活气息和小市民习气，所以给了她一双敏锐的眼睛，观察平凡生活中充满酸甜苦辣的点点滴滴。少年成名的年轻作家韩寒，无论是当初小说中洋溢的校园气息，还是后来冷眼看着身边的人和事，他叛逆的性格和玩世不恭的文风，都秉承了他的一贯风格。

2、创作方法与文艺思潮（四川大学1998年比较文学与世界文学专业、古代文学、现当代文学、文艺学方向文学理论试题－解释4分）
创作方法是指作家认识和反映现实生活所依据的总的原则，这种总的原则并不一定依附于某一种文学流派或文学思潮。而文学思潮则可以包容各种不同的创作方法。
文学思潮指一定历史时期和一定地域内形成的，与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流。表现为许多有影响的作家，通过各种各样的方式，自觉地实践某种共同的文学纲领，形成一种遍及全社会的思想趋向。在社会上是否形成广泛的影响及其持续时间的长短，是文学思潮的重要标志。

3、简述文艺流派，文艺思潮与风格之间的关系。（北京师范大学1999年文艺理论方向文艺理论试题－简答题15分）
答：（1）文艺流派是指以结社的形式出现的，有特定的组织，有一定的纲领，有固定的作家群体和作品，有的还有固定的出版刊物和出版社，而文艺思潮指一定历史时期和一定地域内形成的，与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流，表现为许多有影响的作家，通过各种各样的方式，自觉地实践某种共同的文学纲领，形成一种遍及全社会的思想趋向。文学风格指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。（2）这三者的相似之处是明显的，文艺流派，文艺思潮与文学风格都需要有一定的作家群和作品，都需要有一个内在的评价标准，在某种程度上也会给人带来大致相同的审美情感。（3）文艺流派、文艺思潮与文学风格之间也存在着差异。文学流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定由纲领上的共性联系着的作家集团，出现文学流派并不一定能形成文学思潮，而文学思潮则可以包容各种不同的文学流派和创作方法。流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。不同的文艺流派、文艺思潮中可能会出现相同的文学风格。而同样的，相同的文艺流派、文艺思潮中也会出现不同的文学风格

4、文学流派和文学思潮（华中师范大学2000年文学类各专业文学理论试题－解释并异同6分）
文学流派：是指以结社的形式出现的，有特定的组织，有一定的纲领，有固定的作家群体和作品，有的还有固定的出版刊物和出版社，而文学思潮指一定历史时期和一定地域内形成的，与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流，表现为许多有影响的作家，通过各种各样的方式，自觉地实践某种共同的文学纲领，形成一种遍及全社会的思想趋向。它们二者的相似之处是明显的，但文学流派与文学思潮也存在着差异。文学流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定由纲领上的共性联系着的作家集团，出现文学流派并不一定能形成文学思潮，而文学思潮则可以包容各种不同的文学流派。

5、创作个性（南开大学2000年文艺学方向文艺理论试题解释－5分）
创作个性：是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。

6、风格与话语情境的关系。（北京师范大学2001年所有文学方向文学理论试题－简答10分）
答：话语情境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作家创作个性得以呈现的具体话语环境。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。要理解文学风格中话语情境的作用，需要分析如下几个方面：语词运用、体裁选择、结构安排和形象创造。（1）语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。（2）体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在 30年代何以停止小说写作而改写杂文？原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。（3）结构安排是指作家对特定本文的内部构造的组织。结构只有达到完整和统一，才能显现文学风格。因为，结构如果是散乱的或支离破碎的，那必然无法显示风格。这就需要作家对结构作精心设计，合理布局，使其能完满地体现风格。（4）形象创造是指作家对特定本文的艺术形象系统的刻画。艺术形象系统的创造可以说是文学创造的中心工作。艺术形象系统的状况与风格的表现有密切关系。

7、“风格就是人。”但为什么文学风格和人格存在着不一致？（首都师范大学2001年文艺学中国古代文学方向文艺理论试题－简答5分）
答：文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。而人格则是指人的性格、气质、能力等特征的总和。显而易见，文学风格和人格无论是在所包含的范围，还是形成的过程都有很大的差异。人的人格是先天遗传、后天习得，以及在生活中通过日积月累而逐步形成和确定下来的，从而表现出来的人格结构方面的独特性。而文学风格是通过审美创造的升华，从而形成的独特的艺术品格。作家对世界进行审美的把握，进而自然而然的转化为了风格。

8、试析作家创作风格与创作个性，话语情境的关系。（厦门大学 2001年文艺学方向美学与文艺理论试题－问答20分）
答：（1）文学风格指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。而创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。话语情境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作家创作个性得以呈现的具体话语环境。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。（2）它们三者的差异是明显的，创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成也同样离不开题材主题、体裁等形式因素的影响，比如，悲剧题材要求表现崇高壮美的风格，喜剧题材长于表现幽默滑稽的风格，正剧题材宜于表现严肃庄重的风格等。作家创作个性不同，对生活的感受、体验、分析、评价不同，其创作构思、创作方法、艺术技巧以及语言的运用也就各不相同，从而形成了风格的多样化。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的，那么不同创作风格与创作个性的作家，他们对语词运用、体裁选择、结构安排和形象创造的具体操作过程也是不一样的。一定时代的社会心理和审美趋向，对作家的个性和风格也有影响。风格是作家创作个性的体现，时代则是培植创作个性的气候和土壤。（3）它们三者的联系也是存在的，虽然创作个性和话语情境不是文学风格形成的唯一因素，但是，它们都是创作风格形成过程中非常重要的组成部分，三者能够相互影响、相互转化。创作风格是作家创作个性与话语情境结合的产物，创作个性是形成风格的内在动因，特定的话语情境则便是它的外在表现。创作个性的外化形式便是文学风格了，作家的人格、修养、生活个性要在审美中得到升华之后才能够化入作品的风格之中。作家的人格修养、生活个性在与作家的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转换后，然后通过创作个性的作用，转化为风格。成熟的作家所具有的独特审美个性能够在写作的过程中整合题材、体裁、写作技巧等客观因素，从而促进风格的形成。语词运用是特定文学本文中语词的具体组合状况，一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而一定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。结构安排是作家对特定本文的内部构造的组织。只有结构达到完整和统一，文学风格才能显现。形象创造是作家对特定本文的艺术形象系统的刻画。它们的系统创造状况与风格的表现有密切关系。可以说，创作风格是作品的内容和形式经过创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调，创作个性是创作风格的灵魂，话语情境是创作风格的外衣。