①陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。他写的田园风物，稼穑生活，都是他生活于其中的不可或缺的需要，他已与他们完全融合为一。
        ②陶渊明的田园诗中还真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝。
        ③陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还。
        2 、陶渊明田园诗的艺术境界
        ①陶渊明在中国文学史上的另一贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。他诗作的境界韵味，是一种平和淡泊，于世事无所争，无所求，心与自然泯一的人生境界的自然流露，表现为宁静平淡的境界，是一种新的意境美的类型。形成陶诗平淡自然之美的原因，一在于诗人心境的科和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。
        ②就诗歌语言说，陶诗的特点是质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。但是，陶诗的语言又不是未经加工锤炼的粗糙平俗的民间口头语言，而是语言巨匠剥落浮华后高度凝炼所能达到的更高境界和水平。
        ③他的诗歌创作还有丰富的多样性。正如鲁迅所说的，陶渊明并非浑身" 静穆" ，也还有" 金刚怒目" 式。
        第三节陶渊明的散文和辞赋
        1 、陶渊明的散文作品：
        陶渊明今传散文四篇：《五柳先生传》、《桃花源记》、《晋故征西大将军长史孟府君传》、《与子俨等书》。而以前二者成就为最高。
        2 、陶渊明的辞赋：
        陶渊明今存辞赋三篇：《归去来兮辞》、《感士不遇赋》、《闲情赋》。
        3 、《桃花源记》的思想艺术特点：
        《桃花源记》通过描写一个美好的世外桃源，表达了作者的社会理想，也从而对现实社会的黑暗进行了反讽。在写法上，以记实手法写虚构故事，颇具奇趣。在语言上，自然简洁而极生动。
        4 、《归去来兮辞》的思想艺术特点。
        《归去来兮辞》作于彭泽挂冠之时，全篇流溢着诗人摆脱官场返归田园的欣喜之情，行文亦随之流畅轻快，如行云流水，一气呵成。“归去来兮”是一声自由的召唤，又是归返自然的欢呼。摆脱官
场世俗的羁绊，返归田园与自然，以求得内心的宁静与恬适，成为后世文人脱离世事矛盾纠缠返归精神家园的一条共同道路，千百年来有无数文人高唱“归去来”而归隐田园，显示了《归去来辞》无限的思想及艺术魅力。
        5 、《闲情赋》艺术特点。
        《闲情赋》写到曾对意中女子的深切思念，极为细腻，譬喻妙切，辞采绮丽：十愿十悲，角度各个不同，然无不巧妙妥帖地传达出作者热烈缠绵的情思。
第五章南北朝诗歌
        1 、南北朝诗歌创作大势。
        宋、齐、梁、陈四代史称南朝，总趋势是沿着重艺术物质、重抒情以至娱乐的方向发展，尤其重视诗歌艺术形式技巧的追求。北朝，包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周。北朝诗歌则直接承继汉诗之风，重政教、尚写实、崇朴野。南北朝民歌则分别以清新活泼和刚健激越显示出各自的风采。
        第一节南朝诗歌
        1 、南朝诗歌发展主潮，可以大略分为三个阶段。刘宋时代的元嘉诗歌，齐至染初的永明新体诗歌，梁中期至陈末的宫体诗。
        2 、元嘉诗歌的时间断限。
        元嘉诗歌上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。
        3 、元嘉诗歌诗风新变及其原因。
        元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。
        原因：这种现象，与当时的文学环境和士人心态的转变有密切关系。一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位。二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄。
        4 、元喜诗歌创作新特点。
        首先，山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象。谢灵运的山水诗是最突出的代表。
        其次，诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。
        再次，元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。
        另外，元嘉诗歌的新变还表现为诗歌形式的有意探讨。
        5 、山水诗。
        曹操的《观沧海》是第一首比较完整的山水诗，东晋玄言诗人借山水以体玄悟道。山水在诗中还是作为道的载体出现，依附于玄理，是谢灵运，改变了山水在诗中的地位。他认真的创作了一大批以山水为审美对象的诗歌，奠定了中国山水诗写实的雏形。
        6 、谢灵运生平。
        谢灵运，小字客儿。是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。
        7 、谢灵运山水诗的艺术成就。
        ①谢灵运山水诗的第一个特点，就是创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中，往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。
        ②谢灵运山水诗的第二个特点，就是其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。
        ③谢灵运山水诗的第三个特点，是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。、
        8 、鲍照生平。
        鲍照，字明远。《拟行路难》是他乐府中的代表作。
        9 、鲍照诗歌的内容。
        ①认识到门阀制度的黑暗和不公，对高门世族压抑人才愤慨不平，所以他的许多诗作是对这种社会现象的不满与抨击。如《拟行路难》其四。
        ②边塞题材之作，描写边塞的艰苦及将士卫国的决心，如《代出自蓟北门行》。
        ③描写妇女题材的诗，如写相思的《拟行路难》其三。
        总之，鲍照诗歌内容丰富，能广阔地反映现实生活，表现了对士族门阀制度的不满与抨击。
        10、鲍照诗歌的艺术成就：
        鲍照诗歌的艺术成就，在南朝诗人中可谓最高。
        ①他的乐府诗有抒情浓烈，气势流畅之美。
        ②鲍照诗歌语言亦自有特色。他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果。
        ③鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。鲍照改逐句押韵为隔句押韵，而且创造性地自由换韵，使诗歌音节节奏铿锵顿挫，更便于表达奔放恣肆的感情。杜甫也称赞“清新庚开府，俊逸鲍参军”。
        识记：
        11、永明文学的时间断限。
        永明文学是指上自刘宋泰始二年（446 ），下至梁武帝天监十二年（513 ）这一时期的文学活动。
        12、永明体：
        “永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念，指五言读从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。
        13、谢朓生平。
        谢朓字玄晖，与谢灵运并称大、小谢。
        简单运用：
        14、永明诗歌的发展创造及其原因。
        永明时期诗歌的主要发展倾向，仍然是重文学物质的发扬，重个人情怀的抒发，而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐。同时创造了一种清新的美的理想，为后代所宗仰；更重要的，是在诗歌形式上的探索。永明诗歌之所以取得这样的发展创造，与当时的文学环境关系其巨。一是皇室的爱好和提倡，创造了良好的气氛。二是文人集团的良好风气。最大的文人聚集之是竟陵王萧子良的西邸，招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任（）、陆（），号“竟陵八友”。
        15、永明声律说及其在诗歌史上的地位。
        永明声律说即是讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。
        永明声律说为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献，调理诗歌语言的声韵音调，使之具有谐美的音乐性，使诗人能有意识地掌握运用声律，增强艺术效果，蛤有非常积极的进步意义，为唐代近体诗的形成，奠定了理论和创作上的基础。
        16、永明诗歌的创作方向及其背景。
        由于皇室文学与文坛的切磋风尚，导致永明诗歌创作朝着装饰与消闲的方向发展。表现在创作缘由方面，不是感慨抒情，而是应诏应令、侍宴奉和。从诗歌题材上看，就是大量咏物诗和游戏诗的创作。此期诗歌在形式技艺方面却有极大进展。不仅如前述对场声律的注重，而且在语言明快、描摹细致方面都大有拓展。永明文学的另一种倾向是沿着重抒情、重文学的艺术特质这样一条线索发展下来，对于清新明丽圆融的美的追求。        17、谢朓诗歌的艺术成就。        他有明确的诗歌思想，即追求一种清新明丽之美。他的诗，情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。   ①从情思方面言，小谢因为感情单纯，所以因物色感发而或喜或悲时，较为明朗外露，较少百感交集、曲折丛深。     ②小谢诗意象创造也清新明丽，大多落尽华饰，有一种天然韵味。      ③小谢诗语言流畅明白，去除任何晦涩的文字与赘典，有的甚至完全接近口语。④他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。        18、梁陈诗歌创作的三种类型。        自梁迄陈，大体说来，存在着三种不同的类型。第一类是重功利、主质朴的文学观，以裴子野为代表。        第二类是尚自然、主风力的诗歌思想，主要有齐末梁初的吴均、何逊和梁陈两代的阴铿等人。        第三类是重娱乐、尚轻艳的文学观，是此时文学思想的主潮，其创作上的代表即宫体诗。        19、宫体诗发生发展的三个阶段。        宫体诗形成有一个过程，大致可分为三个阶段。        第一阶段是天监以前，可视为宫体诗的先导阶段。        第二阶段是天监八年至中大通三年萧纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。        第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋和唐初。        20、宫体诗及其特点。
        所谓" 宫体诗" ，是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。它发端于齐梁之际，到萧纲及其周围文人时达到全盛。     特点：    ①表现为题材处理上的娱乐性质。主要是写妇女、男女情怀、咏物、游宴、游戏等。带有明显的娱乐目的和消遣性质。        ②对写实技巧的追求。写实技巧已达到了相当高的水平，词采美丽，构形惟妙惟肖。     第二节北朝诗歌        识记：        1 、“北地三才”：温子升（北魏文学成就最高者）、邢劭（北间第一才士）、魏收。        2 、北朝文化地理环境及诗歌特色。        北朝玄风完全消歇，经学发达，儒家占绝对地位，加之北方雄浑粗犷的自然景观。在文学思想上追求重用、尚真实、求朴野的倾向。在诗歌创作上是真实的抒发情怀，不修饰、不造作，有北方人粗犷真率的风格。        3 、庚信生平。        庾信，字子山。        4 、庚信前后期诗风之不同。        庾信，诗歌创作分为前后两期。前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，擅名于诗坛。代表诗作《奉和山池》；后期入北，羁旅他乡，身仕异国，一种故国乡关之思时时涌现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉。代表《拟咏怀》。
        第三节南北朝乐府民歌
        1 、南朝民歌及其保存。
        南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传五百余首。大多辑入郭茂债《乐府诗集》的《清商曲辞》中，少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中。其中“吴歌”三百余着，“西曲”一百余首。
        2 、“吴歌”：吴歌主要产生于当时首都建业一带的江南地区，是南朝的经济政治文化中心。
        3 、西曲：西曲采自长江中游及汉水两岸的政治经济军事重镇荆郢樊邓一带。
        4 、南朝民歌内容及其产生原因。        南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情。究其原因，一则是江南经济的发展和城市的繁荣，作者多为船户织女、贾客歌伎，二则是思想观念已脱离了两汉以来的经学道德规范，时代风气有利于民间情歌恋曲的发达。        5 、南朝民歌艺术特点。       ①格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀；        ②语言清新流丽、多用双关比喻，来自于南方女子特有的俏巧聪慧；      ③南朝民歌形制多为五言四句，语短情长。        6 、《西洲曲》艺术特点。        南朝乐府民歌艺术水平最高者为《西洲曲》，收在《乐府诗集。杂曲歌辞》中。诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽。语言清新明丽，采用" 钩句" 联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。换韵造成回环婉转的效果。从内空到形式都堪称上乘。        7 、北朝乐府民歌及其保存。        北朝乐府民歌，多辑入《乐府诗集。梁鼓角横吹曲》中。另有少数辑入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中。     8 、北朝民歌内容与艺术。        ①北国风光在民歌中有所表现，如《陇头流水歌辞》。        ②反映了北方民族的游牧生活和尚武精神，如《企喻歌》。        ③反映战争及其带来的苦难。        ④反映劳动人民痛苦生活，如《幽州马客吟》。        ⑤反映爱情婚姻的民歌，也是快人直语。        北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色。如《敕勒川》        9 、《木兰诗》艺术特点。        《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅较长却又繁简得当，语言流畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致，且善于用对话表现人物性格，风格刚健清新。与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。
第六章魏晋南北朝赋        1 、魏晋南北朝赋创作大势。        建安赋作继承发扬汉末抒情小赋的成就，抒情更加深切，内容与描写对象更广阔地扩展向自然、社会与人生。艺术形式上则追求" 诗赋欲丽".两晋之赋，一方面有左思《三都赋》那样的鸿篇巨制。另一方面又有很多短篇小赋。南朝辞赋题材渐趋狭窄，但感情更加细腻，形式更加尖巧，开唐代律赋的先声。北朝之赋则追随汉赋讽刺之义，文风质朴。
        第一节建安赋作的繁荣        1 、建安赋作繁荣的原因。        建安赋作家面对当末动乱，亲身体验战争乱离、戎马倥偬的艰苦，加之主观思想中的经学桎梏已彻底打破，客观形势上又有建功立业的机遇，当权执政者的提倡鼓励，形成建安赋作情文并茂的特点。      2 、建安赋作特点。        ①建安辞赋创作的特点：        首先，有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，积极创作写出了大量赋作，而且进行理论探讨。        其次，建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛。     再次，建安赋作的抒情性进一步加强。     ②建安赋作在艺术形式方面也有新的进展，成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端     赋体的特点是讲求辞藻和形式工齐之美。后期之作，对偶工整和辞藻美丽已达到了一个新的高度，开启六朝美赋创作之风气。     3 、《洛神赋》艺术成就。    《洛神赋》叙写眷恋之情，辞采绚烂清冷臻于极致，意象美丽，深远地影响了后代文学的意象创造。
        第二节两晋赋坛的多样化倾向
        理解：        1 、两晋赋坛大势。        两晋赋坛呈现出多样化的局面。   ①在赋作体制上，虽然小赋仍占主流，但大赋坛也一度复兴，产生了脍炙人口的佳作。   ②在题材上，除感伤赋刺世赋之外，出现了山水赋。     ③在艺术形式上，赋的语言在妍丽工整和使典用事方面进一步发展。    2 、两晋赋内容及形式特征。        内容：        ①产生念乱忧生之作。陆机《汉逝赋》、《感时赋》，潘岳《悼亡》、《闲居》诸赋，都有是此类的代表作。      ②讥刺时弊的愤世之作，左思《白发》、王沉《释时》、鲁褒《钱神》诸赋是其代表。
      ③东晋时代出现了山水赋。山水赋《江赋》、《游天台山赋》之外，如庾阐、顾恺之都有很好的山水赋作，而且描写细腻，气韵生动。        形式技巧：        主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章简练且更有说服力量。如左思《白发赋》十六个字连用四典。        辞藻方面，两晋赋家刻意求新。晋赋注意辞藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。音律方面，晋赋家除已注意到音声迭代五色相宣的韵律美的宏观追求，同时注意到一些具体作品的音律。        3 、《三都赋》特点。        《三都赋》取法班固《两都赋》与张衡《二京赋》，但后业居上，成为千古名篇。①内容丰博，详尽细致地描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物。        ②精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅。        ③它一反汉大赋言过于实的弊端，以求实精神创作。        4 、《悼亡赋》特点：        凄恻婉转，哀怨动人，作者并未直抒惨怀，而是通过描写由他带有沉痛悼念情绪的眼睛所看到的凄惨景象，看到了潘兵深于情又善于抒情的特点。        5 、愤世嫉俗赋作特点。        ①对性更强，切中当时社会门阀政治压抑人才的痼疾，直斥贵戚豪门的贪财奢侈，控拆贫苦之家的饥寒交迫。        ②言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟入里。如王沈《释时论》
        第三节精致化的南朝骈赋        1 、南朝骈赋形式及内容特点。        南朝是骈赋成熟定型的时期。其表现形式是对偶精工、事典博赡、声韵和协、藻饰华丽。        南朝骈赋内容比较狭窄，或为应命奉诏之作，或描写宫阃深闺物事，以体物抒情小赋为主流。取材纤细柔弱，形象绮丽艳冶，格调细巧尖新。   2 、《芜城赋》特点。  《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变。全篇对比强烈，震撼人心；铺张扬厉，极力渲染；对仗人工整，抑扬铿锵；辞藻绚烂，撩乱耳目。        3 、《恨赋》《别赋》特点。        江淹的《恨赋》与《别赋》，典型地表现出南朝骈赋的美文丰采。前者写人世种种遗恨，后者写人生样样离别，都有写得声情并茂。全篇以四六对句为主，骈对精整而又不失活泼流动，辞采绚丽而又情感深挚，用典精当而不冷僻，声韵严整而又和谐。