尽管郭沫若的早期历史剧取得了巨大的艺术成就，并基本形成了其特有的历史剧创作理论，但这些历史剧也有一定的局限性：
第一，《聂嫈》中有一种无政府主义倾向。当然这要结合他的时代来看。五四时代，“无政府主义”受到中国一大批青年的推崇，克鲁泡特金、巴枯宁、施蒂纳是他们的偶像，郭沫若也不例外，他曾对着日本无政府主义主要代表大彬荣的遗像写了《国家的与超国家的》一文，推崇“四海同胞的超国家主义”。这和郭沫若反对中国封建专制的思想是相辅相成的。《聂嫈》中塑造的聂嫈形象主张反抗一切强权，超越“国家主义”，坚持联合抗秦，正带有无政府主义的色彩。
第二，《王昭君》的结尾，郭沫若有意地写了汉元帝的性变态心理，把血淋淋的人头搬上舞台，还要捧来亲吻，这些戏剧情节一定程度上破坏了戏剧艺术的美，给观众以恐怖和丑恶的感觉，不仅流露出世纪末的颓废悲哀的情绪，而且严重损坏了这些题材的积极意义。

121、社会剖析小说
以茅盾的小说为首的一类小说。其特点是：表现时代斗争的重大题材，在创作一开始就运用一定的社会科学思想对社会生活进行理性的分析，以开拓形象思维的深广度，在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。在左翼内部，跟随茅盾如此创作的，有沙汀、吴组缃等人。这类小说以茅盾的《子夜》为代表，史诗般地再现了中国从辛亥革命到解放战争时期的历史风云，对当时的中国社会生活进行了全景式的描绘，在中国新文学史上具有重要地位。这种小说模式逐渐成为"左翼"文学公认的主流，因而影响深远。
122、《腐蚀》
1941年出版的日记体长篇小说《腐蚀》，是茅盾圆熟地驾驭社会科学思维的一部创新之作。小说在震惊中外的“皖南事变”的历史背景下，揭开了国民党黑暗统治内幕。《腐蚀》通过赵惠明这个人物暴露了1941年国民党大后方特务统治之残酷、卑鄙、无耻。茅盾通过对社会政治的透视和分析来捕捉重大的事件以构成小说中心线索。但作家的突破却表现在社会历史的剖析与人物形象塑造的结合点上，更多地转向了人物内心世界的多层面展露，这是艺术上的新探索。

123、简述《蚀》三部曲的思想主题
答：《蚀》真实地反映了作者观察到的革命与反革命的矛盾，革命队伍的内部矛盾，尤其是小资产阶级在大革命时代的矛盾以及作者自己的重重矛盾。《蚀》三部曲描写了当时小资产阶级知识分子从幻灭到动摇，从追求又归为幻灭的过程。一方面以他们的生活道路和失败命运为中心来展开关于时代和社会的描写，另一方面对他们的个人主义的苦闷牢骚和颓废倾向没有进行足够的批判，再者作品反映的政治局势和革命前途也黯然无光。作为茅盾的第一部作品，《蚀》的主要贡献在于，使人们从中认识到那个矛盾时候的青年是怎样忍受着精神的折磨，经历着怎样曲折，痛苦的历程。

124、简析《林家铺子》的思想内涵
答：在作品中，作者着力刻画了林老板这个小商人的形象，通过他的悲剧反映军阀和黑暗的社会给下层人民带来的痛苦遭遇。作为一个小商人，林老板巴结、认真、“手段高明”，但是，在这个“乱世年代”，他仍然难以支撑门面。他虽然打起精神，满脸陪笑做生意，但年关凄凉，销路停滞，同业中伤，钱庄逼压，再加之捐款派饷和随时找讹头，借机敲诈的“强盗”的掠夺，小店最终还是倒闭了，林老板也被逼出逃。林老板固然是一个悲剧人物，而人生境况更不如林老板的人他们的命运又将如何呢？这是小说提出的一个令人深思的问题。作品通过对一个小镇店铺走向破产的描写，揭示出城乡人民无法摆脱的厄运，其批判的锋芒，无疑指向了那无法安身立命的黑暗社会。

125、简析《春蚕》的思想内涵
答：《春蚕》这篇小说写于农村破产、凋敝、“丰收成灾”的现象日益严重的特定年代，具有深厚的时代意义。丰收原本是好事，穷苦人民都盼望着丰收能够给他们的生活带来一定改善。可万万想不到丰收也会导致灾难。小说通过对老通宝一家养蚕、卖蚕茧事件的真实描绘，揭示了那个年代农民任人宰割的悲惨处境。老通宝与其子多多头在性格上呈现鲜明的对照，他们父子之间所构成的矛盾，是复杂的社会观念和文化习俗在家庭中的反映。老通宝的一生，如牛负重，勤恳劳作，却日趋败落，艰难度日。他琢磨不透为什么这样没日没夜的干，还是挣扎在贫困的边沿上，难以自救。而多多头则迥然有异，他不迷恋于“发家”的历史，现存的社会病象更加激发了他反叛的情绪。他清醒，求实，达观，终于走在了民众运动的斗争行列中。无知、麻木的老通玉最终被黑暗的社会夺去了生命，而多多头所选择的道路，被证实了是受尽剥削与压榨的人民的惟一出路。《春蚕》正是在对不平的社会现实强烈控诉的同时，也在唤醒受压迫的人民自觉的走上反抗的道路。

126、简析《腐蚀》的思想意义及主人公赵惠明复杂的心路历程
答：小说以“皖南事变”为背景，以一个女特务的心理历程展开故事情节，毫不留情地直接暴露了国民党特务的黑暗统治，以及国民党勾结日本侵略者的卖国行径，具有鲜明个性和历史感。作品呈现的是一个特殊的政治领域，然而它的生活空间却并不狭窄，它使人感到特务统治下的整个社会政治体制的黑暗。主人公赵惠明作为一个女特务，她并不是一个人性完全泯灭的人，她的内心充满着复杂的矛盾斗争。她虚荣好强，奢侈放荡的性格被敌人看中，终于犯下不可饶恕的罪行；但她并不单纯是一个卑鄙的坏人，她的内心深处隐藏着一个既被腐蚀而又挣扎不出来的难言之痛。革命者小昭被害成为她转变的起点，最终在她没有完全泯灭的人性深处发生了根本转变，使之走向自新之路。赵惠明形象的价值在于：提出了中国青年知识分子在抗日的特殊时期里将何去何从的问题，提醒青年，尤其是当时已腐蚀下水的青年，在孤鬼满路之时，要认清道路。

127、茅盾与鲁迅在人物形象塑造上的不同的艺术追求
答：（1）不同于鲁迅抓住主要人物性格的主要特征予以传神的勾勒的白描手法，茅盾更注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性特点，加以展开，追求立体化的油画效果。
（2）他总是从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。这也有别于鲁迅往往着重从人物精神状态去展现人物性格、命运。

128、简析《子夜》的思想主题
答：《子夜》是茅盾的里程碑式的现实主义力作。作品以“子夜”为名，象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。它通过对中国30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大规模的艺术缩写，特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写，艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质：即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路，只能是越来越殖民化。在军阀混战、农村经济严重破坏，帝国主义加紧侵略，使中国民族工商业危机的社会动荡、大危机、大转变的政治局势下，中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中，最终只能走向买办化或破产的历史命运。从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。

129．论述《农村三部曲》的思想内容和艺术成就
《农村三部曲》包括《春蚕》《秋收》《残冬》，以三部曲的形式深刻地反映了中国农村阶级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲惨命运以及他们定会走上反抗道路的历史必然。
1、《春蚕》通过描写30年代沪凇战役前后江南农村蚕农老通宝一家的养蚕“丰收成灾“的悲惨事实，形象地揭示出帝国主义经济侵略给中国农民带来的民族灾难。同时勾勒了两代中国农民不同的思想与行为，预示着他们所走的不同道路。老通宝是受封建旧意识毒害很深的老一代农民形象。多多头却是一个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身（从他对荷花的态度上可以看出他与众不同的思想）。他在勤劳这点上与老一代农民有着共同点，与老通宝相比，他显得豪爽、热情，更有独立见解。
2、作品中的景物描写自然优美，在工细的笔墨中又有着深刻的象征意义。
3、作品用极细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情，为烘托人物的心境作了殷实的铺垫。

130、谈谈茅盾小说的意识本质
茅盾小说的意识本质可以概括为：中国社会政治革命的形象史。
如果我们将茅盾一生所创作的主要小说排列起来，就可以直观的发现，20世纪前半叶中国社会所发生的重大政治事件，都在茅盾的小说中得到了形象的再现。
这些小说可以说是辛亥革命到抗战这一时期中国社会各种重大政治事件的形象记录。
《霜叶红似二月花》描写的是辛亥革命后至五四前夕的社会生活，反映了北洋军阀统治时期中国的历史面貌，揭示了中国的民族资产阶级在最初发展资本主义的过程中，与地主阶级既斗争又妥协的复杂情景。
《虹》这是作者意“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”的小说。作者原来庞大的计划没有完成，但人们仍然可以从现存的《虹》这部小说中看到“五四”到“五卅”这一历史时期的轮廓。这篇小说是“五四”到“五卅”这段历史时期新旧势力和新旧思想的矛盾与斗争的形象反映，其中，作者还直接描写了五四运动，特别是“五卅”反帝爱国运动的实情，反映了人们反帝反封建的时代要求和顽强斗争意志。
《蚀》集中描写了1926——1927年的“大革命”，形象地记录了第一次国内革命战争从胜利走向失败的历史面貌。小说所选择的大革命的几个重要侧面，十分真实的反映了当时重大的政治历史事件，如北伐战争的蓬勃发展，工农革命运动的迅速高涨，反革命势力的残暴与凶恶，革命队伍内部的斗争，大革命失败后国民党反动派阴森严酷的统治等等，为我们了解这段血与火的历史，提供了形象的图画。
《子夜》形象地展示了三十年代初，即第二次国内革命战争时期中国社会的政治形势，这就是，一方面，由于帝国主义的压迫和国民党新军阀的混战，中国民族工业加速破产，农村经济急速崩溃，人民大众过着水深火热的生活，中国社会日益殖民地化。另一方面，工农革命运动正从低潮逐步走向高潮。
《锻炼》以上海八一三战争开始及结束为背景，广泛反映了抗日战争初期各方面的社会动态，表现了人民抗日的高昂情绪和国民党反动派的腐败。与《锻炼》反映的生活相近的小说还有《第一阶级的故事》。
《腐蚀》反映了抗日战争进入到相持阶段的初期和中期的重要历史特点，揭露了皖南事变前后，国民党蒋介石消极抗战、积极反共反人民的罪行，具有强烈的社会性。对人们认识国民党反动派抗日的假相，了解“皖南事变”的实质有着巨大的作用。
                                
131、茅盾小说的艺术特征
茅盾小说的艺术特征是史诗的规模，理性的色彩。这种特征与其小说的“意识本质”是一致的。茅盾就是用史诗的规模来形象地反映中国社会政治革命的重大事件，而以清醒、锐利的理性对这些重大的事件作出科学的评判，揭示事件的本质。

132、茅盾小说的史诗的规模
其具体表现为：从宏观上审视社会、历史，描写重大的题材，用“全景式”的结构再现生活，再现人物的命运，注重艺术的整体美。如《蚀》三部曲，据茅盾所说，作品展示的是“青年在革命浪潮中所经历的三个时期：（一）革命前期的亢昂兴奋和革命失败面前的幻灭……（二）革命斗争剧烈时的动摇。（三）动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。”这部小说，就是从宏观上审视了“大革命时期”青年的思想、行为特征，描写了当时最具时代意义的重大题材，用了“三部曲”的结构，再现了当时的生活，揭示了青年的命运，使作品具有一种整体美。从而使作品具有了一种“史诗的规模”，清晰的展示了时代的风云，较为深刻的概括了错综复杂的社会生活。至于《子夜》，就是这种“史诗规模”的典范。

133、简析《蚀》三部曲的艺术特色
答：茅盾的第一部小说《蚀》三部曲在艺术上已经显出了独特的风格。
（1）茅盾塑造了一大批个性鲜明的人物形象。《蚀》三部曲中的人物都是当时社会生活中客观存在的，经过作者加工、提炼、升发之后体现在作品中的，具有一定的典型性。作者特别善于刻画性格各异的女性形象。静女士怯弱、游移、多愁善感；章秋柳的放荡、颓废，以享乐和感官刺激来“报复”她所厌恶的现实，作者借助这些形形色色的人物，展开了大革命失败后的社会病象。
（2）作品在结构上，以宏大的历史风涛的描绘，留下时代的眉目。茅盾虽然没有直接把纷纭复杂的风云展现出来，却通过作品中人物在时代洪流中的沉浮，使读者窥见社会的动荡与历史的蜕变。作者自觉地贴近生活，迅速地反映时代变化，使得《蚀》富于很强的历史感和时代感，显示出茅盾的现实主义的艺术特征。

134、简析《子夜》的现实主义美学特征
《子夜》是在明确的思想意识指导下创作的现实主义杰作。从内容到形式，都十分切合马克思、恩格斯所提出的现实主义的原则。这正是其最突出的美学特征。
1、真实地描写了现实的关系，揭示了时代的主要矛盾：中华民族与帝国主义的矛盾，人民大众与大地主大资产阶级的矛盾。
恩格斯在《致玛•哈克奈斯》的信中说：“您的小说，除了它的现实主义的真实性以外，最使我注意的是它表现了真正艺术家的勇气”。《子夜》就是“真实”地描写了现实的内容。在揭示时代的主题中表现了茅盾作为一个“真正艺术家的勇气”。
2、塑造了典型环境中的典型人物
恩格斯在《致玛•哈克奈斯》的信中说：“现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型性格”。
《子夜》就是在描写“典型环境”的过程中，成功地塑造了典型人物。《子夜》描写的典型环境包括两个层次：一个层次是时代的大环境；一个是人与人之间关系这一具体环境。作者就是在这两层典型环境中，塑造了共性与个性统一的人物形象。

135、《春蚕》透视生活的角度
《春蚕》选取了一个独特而新颖的角度：丰收成灾，从丰收成灾的角度来透视三十年代中国农村生活的本质，通过老通宝一家春蚕丰收反而增加了债务甚至破产的事实，反映30年代广大农民的悲惨遭遇，说明了在当时的历史背景下农民想靠自己辛勤劳动来改变生活困境是不可能的。同时也透过“丰收成灾”这一奇特的现象，揭示了当时中国社会的主要矛盾：帝国主义与中华民族的矛盾，地主阶级与农民的矛盾。
作者选取这样一个角度，使作品对生活的开掘有了显然的优势。“丰收成灾”这一现象，它既典型而又奇特。典型是指这一现象具有普遍性，在30年代的中国农村并不是个别现象，如叶紫的《丰收》，叶圣陶的《多收了三五斗》所反映的也是这种“丰收成灾”的事实，可见这是一个普遍的现象。“奇特”，是指作者写的是“丰收”（老通宝一家，包括老通宝所在村的全村人，通过一个多月的辛勤劳动夺得了春蚕的大丰收），揭示的确是悲剧，丰收成灾，这就使作品有了一种强烈的震撼力，使人从这太平世界的“奇闻”中看到了一个社会不可救药的腐朽性。丰收尚且“成灾”，那“歉收”呢？就可想而知了。作品所包容的否定性主题也就得到了突现，也得到了廓大。
同时，这一角度也是作者对生活的一个独特的发现。它极大地强化了这篇描写30年代农村生活小说的历史价值。

136、茅盾的文艺观
茅盾文艺思想的核心是：为人生的现实主义。
这一文艺观继承了五四文学的革命精神，但又在理论上完成了五四文学革命的课题。他不仅明确地提出了“现实主义”文学的特征，而且完善、升华了五四“人的发现，即发展个性，即个性主义”与文学的课题。他认为，“人的怎样生活，社会怎样情形，文学就要把那种种反映出来”，这就是现实主义文学的特征，而这种反映，又不是直线性的描摹，作家还必须要有理想作“骨子”。茅盾这一观点的理论来源是法国美学家丹纳的艺术社会学和法国作家左拉的自然主义文学观。但茅盾的这一观点又不同于丹纳的艺术社会学观点。丹纳认为文学的构成有三个要素：人种、环境和时代，三者缺一不可。茅盾则特别强调社会背景的作用，并将这种背景具体化为“人们的生活”和“社会情形”。茅盾接受左拉的自然主义，主要不是接纳自然主义的纯客观的对待生活的态度，而是吸收了自然派注重实地观察，和忠实描述的技术长处，他认为文学仅仅客观描述了生活还不够，还必须有“激励人心”和“唤醒民众”的积极作用，他说：“文学的使命是去诉现代人的烦闷，帮助人们摆脱几千年来历史遗传的人类共有的偏见与弱点，使那无形中还受着历史束缚的现代人的情感能够互相沟通，使人与人之间的无形的界限渐渐泯灭”（创作的前途）。这正是他提倡艺术社会学观点和自然主义的进步方向，也是五四民主与科学精神的体现，而他所提出的文学反映生活的现实主义文学主张，比起他接受的影响来说，更接近经典的现实主义，也更适合时代的要求。
茅盾的这一文艺思想，是五四新文学运动以后，中国现代文学理论的宝贵财富，也是他以后文学创作的指导思想。他的创作可以说都是这种“为人生的现实主义”文学思想的实践结果。

137、简析茅盾对现代小说艺术的贡献
答 ：茅盾对于现代长篇小说的样式、结构等方面的艺术探索和追求，充分显示了现代小说的文体意识的独立。茅盾的第一篇长篇小说《蚀》，采用“三部曲”形式：既可独立又能连缀，可分可合，伸缩自如。茅盾随后的创作中有较多的三部曲作品，使得这一形式达到了相当高的水准，更是现代中、长篇小说文体新的拓展，如以小见大的《林家铺子》、历史画卷式的《霜叶红似二月花》、长篇日记体的《腐蚀》等多样化的小说体式。而就小说结构而言，茅盾的小说突破了单一的线性结构，表层的时空交换构架呈现了开放性和交叉性的结构特点；热情关注时代风云，深刻把握辽阔而复杂的社会，构成了他小说宏大而严谨的布局、盘根错节的人物和情节交叉的网状结构；标志现代心理小说的心理剖析经茅盾的努力，在范围和程度上的创新和对个体心灵世界的透视赋予的社会性的力度。

138.简述茅盾小说中的理性色彩.
答:主要表现在：清醒的意识，明确的主题，本质化的人物，鲜明的时代背景。
1、清醒的意识。是指茅盾在创作任何一部小说的时候，都是有所为的，批判什么，揭示什么都有清醒的把握。如《蚀》三部曲就是为了展示“青年在革命浪潮中所经历的三个时期”；《蚀》就是“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”；《子夜》，“这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关”，其创作目的之一就是为了驳斥托派“认为中国已经走上了资本主义道路，反帝反封建任务应由中国资产阶级来担任”的妄言。
清醒的意识是以观念的形式存在于茅盾头脑中的思想，这些思想都被茅盾转化成了生动的艺术形式和丰富的艺术内容。
2、明确的主题。正因为对所写小说的意图有着清醒的把握，所以小说的主题也是十分明确的。
3、本质化的人物。是指茅盾小说中的人物，都是定性的，如小资产阶级知识女性，资本家的典型等。他的小说所塑造的人物，都是一定阶级或某种鲜明倾向的典型形象。除了《腐蚀》中的赵惠明比较特殊一点外，其他小说中人物的属性是可以一目了然的。
4、鲜明的时代背景。这一特点也是与清醒的意识密切相关的。我们从茅盾的任何一部小说中，都可清楚地看到人物的生活背景。如《霜叶红似二月花》的背景是辛亥革命后五四前，《蚀》三部曲的背景是“大革命”，《腐蚀》的背景是抗战中期。这种鲜明的时代背景，为塑造人物提供了良好的典型环境。

139、结合《蚀》三部曲论述茅盾早期创作的特定思想情绪的艺术表现手法
答：茅盾的文学创作开始于大革命的动乱时期，可以说这一时期是矛盾着的茅盾。他写《蚀》时，思想充满矛盾，因为当时的时代，社会，人们都是充满着矛盾的，茅盾只是客观如实地反映。《蚀》真实地反映了作者观察到的革命与反革命的矛盾，革命队伍内部的矛盾，尤其是小资产阶级在大革命时期的矛盾以及作者自己的重重矛盾。《蚀》三部曲描写了当时小资产阶级知识分子从幻灭到动摇，从追求又归于幻灭的过程。 一方面以他们的生活道路和失败命运为主展开关于时代和社会的描写，另一方面对他们的个人主义的苦闷牢骚和颓废倾向没有进行足够的批判，再者作品反映的政治局势和革命前途也暗淡无光，这些都是作者当时痛苦消沉思想情绪的自然流露。作为茅盾的第一部作品，《蚀》的主要贡献在于，使人们从中认识到那个矛盾时代，部分青年是怎样忍受着精神的折磨，经历着怎样曲折，痛苦的历程。
在艺术上，茅盾早期创作显出了鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几点：
（1）茅盾塑造了一大批个性鲜明的人物形象。作品中刻画的人物形象都是当时社会生活中普遍存在的人物，经过作者加工提炼开发后再现于作品之中，具有一定的典型性。例如《蚀》第二部《动摇》中的方罗兰的迟疑不定，不能果断走上革命道路的性格，正是一部分知识分子在动乱的社会现实中迷茫，找不到正确方向的真实再现。作者特别善于描绘性格各异的女性形象。静女士的怯弱，游移，多愁善感；章秋柳的放荡、颓废、以享乐和感官刺激来“报复”她所厌恶的现实的做法等，作者借助于这些形形色色的人物，展现了大革命失败后的社会病象。
（2）在作品的结构上，茅盾虽然没有直接把纷纭复杂的风云展现出来，却通过作品中的人物在时代中的沉浮，揭示了社会的动荡与历史的蜕变。作者自觉地贴近生活，迅速地反映时代的变化，使得他早期创作富于历史感和时代感。

140、结合《蚀》、《子夜》等作品论述茅盾整个小说创作的现实主义风格
答：茅盾的创作从他的第一部作品起就具有鲜明的现实主义风格，主要表现在以下几个方面：
（1）人物形象的典型化。茅盾作品中的人物都是按各自阶级的和个人的性格，以及特有的方式活动着，例如《蚀》三部曲中的方罗兰始终动摇于左右之间，找不到奋斗目标的困惑；章秋柳追求失败后的放荡、颓废。《子夜》中吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云卿的投机、取巧、破产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜。他们的命运有他们自身的原因，但是更是他们阶级的必然命运。因此，这些人物都是典型的。对次要人物的塑造也带有很大的典型性，像《子夜》中描写了吴老太爷进城“风化”，正象征着中国封建的“古老的僵尸”在新时代的暴风雨中“风化了”。
（2）描写手法的多样化。对于典型人物的刻画，茅盾主要采用心理描写的手法，善于捕捉人物一刹那的内心活动来表现他们的性格特征，常常达到细致入微、生动可感的境地。同时小说在人物塑造时还巧妙运用典型细节，使人物的性格更加突出。《子夜》里使吴少奶奶梦断魂游的《少年维特之烦恼》和那朵枯萎的玫瑰，这两个细节曾多次出现，对进一步刻画人物的性格和心理起到了强化作用。
（3）评议的丰富多彩。茅盾的作品针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理，分别采用不同的评议，富有强烈的个人色彩，给人留下了深刻印象。
（4）结构的宏大严谨。作者的作品都是亲身经历了纷纭复杂的社会实践后，有感而发的。《蚀》虽然没有正面描绘宏大的历史风涛，但通过人物在时代洪流的沉浮，展现了纷纭复杂的时代风云，使作品具有很强的历史感和时代感。《蚀》的创作还是一个起点，这种艺术特征在《子夜》等后续的创作中得到了更清晰的显露。《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三条线索是其描写的中心，这三条线索由于其联系着的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。

141、方罗兰
他是芧盾创作的小说《蚀》三部曲的第二部《动摇》中的人物形象。方罗兰的形象提示出大革命时期国民党“左派”的许多精神特质。这个自命为稳健的“左派”人物，充任着县党部委员和商民部长等要职，在革命与反革命的尖锐搏战中，他始终动摇于左右之间。他觉得土豪劣绅四处布满了党羽，制造恐怖气氛；但一想到群众运动，也害怕得不得了，最终动摇、妥协便占了上风。他的迟疑不定，不自觉的助长了反革命的气焰，使整个县城陷于“大反动”的阴霾中。