1932年，林语堂创办《论语》半月刊，1934年9月主持出版小品文半月刊《人间世》，次年9月又创办《宇宙风》，依托三个刊物形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。鲁迅等左翼作家指责他们在“风沙扑面，虎狼成群的时候”，“靠着低诉或微吟，将粗犷的人心，磨得渐渐的平滑”，是麻痹民族灵魂的“麻醉性的作品”。
    鲁迅在1933年10月1日曾发表《小品文的危机》一文，批评小品文是“小摆设”，而提倡写作具有战斗性的小品文。

△左翼文坛与“京派”作家的论争
 “京派”是指30年代新文学中心南移到上海以后，继续活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群。他们以《骆驼草》《大公报•文艺副刊》等为主要阵地，形成了一个作家群，一般称为“京派”也称“北方作家群”。
论争主要体现在下面：
（1）京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人性的、永久的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地提倡战斗的力的美。
（2）1936年10月，沈从文发表《作家间需要一种新运动》，指责文学创作中题材、内容、风格“差不多”的现象，“记着时代而忘了艺术”，号召作家脱离文学媚悦流俗。茅盾等众多左翼作家也展开了与沈从文的论争。
 
三、文学创作的潮流与趋向
1、影响本期文学创作的两个重要因素：
（1）社会、历史的大变动
    西方工业文明冲击
    各阶层社会生活急剧震荡
（2）作家结构的变化
    与第一代作家不同
    为文学带来全方位的思考

2、形成三大派别的对峙和互渗：左翼、京派、海派。
左翼文学从阶级论出发，把自己定位于产业工人和大众的代言人，对资本主义工业文明和西方殖民主义展开批判，要求文学充当夺取政权的政治斗争的工具。
京派是以北京等北方城市为中心的一批学者型的文人，多是北大、清华、燕大、南开等几所知名大学的著名学者、教授，追求学术的自由与独立，既反对文学从属于政治，也反对文学的商业化追求。
海派是与“京派”相对应的一个概念，一般是指活跃在上海的作家,以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生活中的享受，也写出了他们在都市生活中所独有的都市“文明病”。

3、三十年代文学创作的趋向
（1）创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作家均取得优秀成绩。
（2）中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。
（3）作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一些作品都是耳熟能详的 。这是中国现代文学的丰收期。

第八章   三十年代小说
一、左翼作家小说
二、京派和其他独立作家小说
三、海派小说
△30年代小说繁荣的表现:
    新人迭出，题材广泛
    中长篇小说数量激增
    流派丰富，分野明晰

△30年代小说成熟、繁荣的原因:
    社会、历史的巨大变动和异质文化的激烈碰撞；小说长于叙事，有发挥空间
    广泛借鉴，多方吸取中外文学资源
    作家积极探索，并形成自己鲜明的个性

一、  左翼作家的小说
1、“左联”准备期的小说
（1）革命文学的写作：注重作品的阶级性、社会鼓动作用，通常失之于概念化、公式化
（2）“革命加恋爱”的主题与结构模式：“革命的罗曼蒂克”

1）表现：这类作品在蒋光慈《少年漂泊者》、《鸭绿江上》里初露端倪，在《野祭》、《菊芬》中大行其道，仿作者蜂起。又如巴金的《灭亡》、丁玲的《韦护》等。
2）分析：
    此类作品是五四浪漫抒情风习的向“左”的发展，
    同时，也说明了青年从个性奋斗向社会革命转变的心理真实；另一方面则构成时代主题从“思想革命”向“社会革命”的过渡
（3）转变
    从知识分子的革命加恋爱故事，到直接表现革命风云；从塑造小资产阶级革命家形象，到赞颂觉醒后的工农领袖

2. 蒋光慈
    （1901——1931），安徽霍丘县 人。
△创作特色：
    具有强烈的宣传鼓动性
    特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力
    缺乏对生活从容的观察思考和充分的形象化
    缺少血肉丰满 的人物形象
△早期普罗小说的特色
    站在鲜明的革命立场上，选择属于时代焦点问题的现实革命斗争题材，以描写激烈的政治斗争为主要内容，体现了强烈的时代精神。
    在表现激烈的阶级冲突的同时，注意塑造群像，以此体现集体主义思想。
    与多写激烈的阶级冲突和抒发革命激情相适应，在风格上追求粗犷、激烈的艺术效果。

不足：
①对革命抱有脱离现实、不切实际的狂热幻想；
②以空洞的政治说教、标语口号来演绎生活，人物形象苍白；
③“革命+恋爱”的情节模式。

3、柔石
《二月》塑造了一个徘徊于大时代革命潮流岸边的苦闷矛盾的知识青年的典型。
    《为奴隶的母亲》写的是“典妻”的故事, 既写出了重血缘承续的宗法社会的丑陋习俗，也呈现了一位普通女性的心灵痛苦。

4、丁玲（1904年——1986年）
    第一个革命女作家，原名蒋伟，字冰之，湖南临澧人。坎坷人生路。
™    1927年发表小说，第一篇是《梦珂》，第二篇是《莎菲女士的日记》，在沉寂文坛上，抛下一颗炸弹。
    27—29年末，丁玲的小说集有《在黑暗中》、《自杀日记》、《一个女人》，这是丁玲创作的早期，表现其艺术个性的萌芽。
    30年代初，丁玲的小说创作发生变化，个性解放主题的淡化与阶级解放主题的强化。
    《韦护》、《一九三0年春的上海》：    革命+恋爱
    为工农代言：中篇小说《水》是丁玲创作转换方向和内容的重要标志。以1931年特大水灾为题材，塑造农民觉醒、反抗的群像。参加左联后，努力脱出描写知识分子的老路，试写工农大众。
    延安时期，丁玲写了小说《我在霞村的时候》、《在医院中》、《夜》、《三八节有感》等
    解放后：其艺术个性的回归与拓展期。《太阳照在桑河上》1951年获斯大林文学奖金二等奖。
    复出以后：《牛棚小品》、《杜晚香》

△男权传统的挑战者
①从女性视角切入，关注女性自身
    丁玲是五四以来表现女性题材最为集中、最为自觉、也最为深切的作家。
② 独特的生命体验
    《莎菲女士的日记》
    作品以莎菲与苇弟和凌吉士的感情变化为线索，细腻地描绘了莎菲复杂的心理变化过程，从女性独特的视角，以细腻的感情、大胆的笔触表现了现代女性的自我意识，刻划了莎菲幻灭、彷徨的心态和悲剧命运，表现了五四运动后知识青年的苦闷与追求。
    莎菲形象的意义
    莎菲是我国新文学史中真正具有强烈的现代意识的新女性形象
    封建礼教的叛逆者、旧道德的挑战者和黑暗社会的反抗者
    她的苦闷、感伤、失落，概括了五四落潮时期知识女性的心理特征。
莎菲们——叛逆的、矛盾的、孤独的形象
                      梦珂           《梦珂》
              莎菲           《莎菲女士的日记》
              阿毛           《阿毛姑娘》
              伊萨           《自杀日记》
              贞贞           《我在霞村的时候》
              陆萍           莎菲《在医院中》

5、张天翼（1906年---1985年）
    擅长用讽刺的笔法触及三十年代社会的各种畸形病态现象，塑造了一系列独特的讽刺形象。
    贯穿着反虚伪、反庸俗、反彷徨的讽刺主题。
△《华威先生》
（1）以速写方式塑造讽刺形象
（2）利用逼真的细节凸现人物的主要特征。
    斥责虚伪，嘲笑庸俗，抨击黑暗，
    犀利、愤激、冷峭。
6、艾芜、吴组缃等其他作家的小说
（1）艾芜（1904—1992）
    原名汤道耕，四川新繁人。
    《南行记》以受过新文化洗礼的知识者的眼光，审视南国边地及异域的底层生活和自然风物，主要写了两类人物及其特点，从锈蚀的灵魂中淘洗出人性美的真金。
△《山峡中》
    “野猫子”——强悍不羁、机灵泼辣、正直。
    “小黑牛”——由懦弱走向死亡。
    用“我”的叙述推动故事情节的进展。
△早期小说的特色：
①用异域和边地人民的特异的传奇生活为题材，开拓了现代文学反映现实的新领域。
②忧郁的浪漫主义色彩，创造了抒情，写景，叙事为一体的现代抒情小说的新范型。
（2） 吴组缃的小说
    代表作是《一千八百担》。

（3） 叶紫（1912年——1939年）
    原名余昭明，湖南益阳人。“叶紫”是他发表成名的处女作《丰收》用的笔名。“叶”系其祖母的姓，“紫”是血的象征。
    著有短篇小说 《丰收》、《电网外》、《山村一夜》等。
    以故乡洞庭湖畔农村的斗争作为主要内容，时代特色鲜明深刻，创造了老农民云普叔、立秋（《丰收》）等农民形象。

7、  东北作家群及萧红的创作
（1）东北作家群
    形成过程：30年代中期，一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体，主要有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗、骆宾基、罗烽等。
△创作特征：
    群体意识：敢于直面残酷的现实，正确对待民族生死存亡的重大问题，成为时代愿望的体现者和时代思想的表达者。
    题材选择与形象塑造：大多选取沦陷区血腥的故事和浴血奋战的场景，集中地写日寇的暴行、人民的苦难和人们的抗争，塑造受难者和反抗者的群像。
    风格基调：粗犷雄浑的格调，具有一种内在的强力。大多抒发悲哀、愤怒、豪迈的激情，作品呈现出强烈的主观性。
    在小说体式、风格方面的探索远胜于对人物形象的塑造。

（2）萧红（1911.6.1—1942.1.22）
    原名张乃莹，黑龙江呼兰县人。用独特的生命体验和审美感受来建筑艺术世界
创作情况：
    以1938年为界分为期后两期，前期作品包括与萧军合著的《跋涉》，以及《生死场》、《手》、《牛车上》、《商市街》等小说和散文
    后期作品有《民族魂》、《鲁迅先生散记》、《山下》、《旷野的呼喊》、《小城三月》、《马伯乐》和著名长篇《呼兰河传》
△“死的挣扎”“生的坚强”
    成名作《生死场》，1935年出版，写东北农村人民在沉滞闭塞生活中的挣扎，以及日本帝国主义侵占东北后他们的苦难与走向斗争。
    主要塑造在苦难屈辱中由愚昧、屈从到觉醒、抗争的农民群像
    以细腻的笔触展示了各种各样农民的艰辛劳作、悲欢离合、愚昧无知的悲剧
    揭示了奴隶们从不甘奴役地位走向反抗的全部生活情景
    体现了作家对民族命运的殷切希望

△画出沉默的国民的灵魂
    后期代表作《呼兰河传》
    在童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活
    先从宏观角度鸟瞰呼兰河城的风土人情、生存世态
    再通过“我”这一叙事者和作品的人物，叙述小城故事。

△出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节，却韵味深长。
②重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的刻画。
    茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。”

（3）萧军
    （1907年—1988年）原名刘鸿霖，笔名三郎、田军等，辽宁义县人。
    代表作：长篇《八月的乡村》
    结构是短篇连缀式的，更接近生活原型，全书响彻着革命英雄主义的音调。
    《过去的年代》人物众多，结构宏大，情节曲折

（4）端木蕻良
    （1912—1996）原名曹京平，辽宁昌图县人
    1933年写出第一部长篇《科尔沁旗草原》
    注重方言的运用，自觉地吸收电影剪辑手法来结构小说，叙述带有跳跃性，讲究力度，在小说体式上有新的创造。

二、 京派小说与其他独立作家小说
1. 京派小说：
（1）“京派”
    指的是20年代末到30年代，当文学的中心南移上海之后，继续留在北京或其他北方城市的一个自由主义作家群；没有正式的结社 ，有自己的阵地，如《文学月刊》、《骆驼草》、 《水星》 等。
    有关论争:
    1933年，沈从文先后发表《文学者的态度》、《论“海派”》等，批评一批作家的创作缺乏认真严肃的态度，讽刺上海作家为“海派”。引起与上海一批作家的笔战。
△“京派”作家
    除前期的老舍以外，主要是沈从文、废名、凌叔华、萧乾、朱光潜、林徽音、李健吾及稍后的汪曾祺等。
    把人生理想寓于自然美、人性美，尤其是乡土的人情美之中，来与现实的丑相对抗
    强调文学是作者感受的强烈表现，并有意识地让它与政治保持一定距离

（2）废名
    冯文炳（1901－1967），早期小说有短篇集《竹林的故事》。短篇《桃园》、《菱荡》，以及长篇《桥》，为其小说的代表。
    多写乡土题材，尝试了多种手法，具有田园牧歌风味，文字简省，富于弹性。

（3）“京派”小说的特点
    以人道主义为根基的“为人生”的创作思想。（多由文化层面探讨人性、人生和国民性。）
    内容上多写自然风物、纯真爱情、美好童心与原始纯朴的人性美、人情美，时或也对都市上流社会发出讥刺。
    艺术上化“古”纳“洋”，熔写实、浪漫、记“梦”、象征于一炉，把现代写意小说推向了一个新阶段。

1）由“常”观“变”、城乡对立的乡村叙述架构：
    所谓“常”，即民族生活中稳定、保守的一面，这种立场是与京派的文化保守主义立场、相对于社会政治表象的超然、对日常人生的审美静观是相应的。他们所关注的是从日常人生积淀下来的结构框架，以及这种框架在时代作用下的渐次解体
2）诚实、从容、宽厚的审美感情：自由主义基础上的情绪的内敛与理性节制
3）小说文体：抒情与讽刺
4）意蕴深厚的文化小说

（4）其他独立作家小说
    叶圣陶《倪焕之》、王鲁彦《野火》、王统照《山雨》、许地山《春桃》

三、海派小说
（一）初期海派小说
1、新文学的世俗化与商业化
2、过渡性地描写都市：停留在现代都市生活表层，对之尚缺乏深入的体验与认同，更多显现的心灵在文化转型中的迷乱
3、性爱小说与“都市男女”主题的提出
4、重视小说的形式创新：在这一点上，新文学的先锋性开始与鸳蝴传统的商业性通俗写作结合。

（二）新感觉派（现代派）小说
    发端于20年代末，形成于30年代上半期，以《现代》为主要阵地，曾轰动一时，1935年解体。
    主要人物是施蛰存、穆时英、刘呐鸥。
    他们受横光利一、片冈铁兵、川端康成等日本新感觉主义与新心理主义的影响，因此被称为新感觉派。
    它是中国最完整的一支现代派小说流派，标志着中国现代主义实践的独立。

1、施蛰存（1905——2003），浙江杭州人。
    成名的小说集是《上元灯》。以纤细的笔触描写少男少女纯真的初恋，充满诗意。
    《梅雨之夕》、《春阳》转向较为典型的心理分析。《将军底头》、《善女人行品》

2、穆时英（“新感觉派的圣手”）
    （1902－1940）浙江慈溪人。
    《上海的狐步舞》、《黑牡丹》等小说用纯是印象式、卡通式的跳跃写法。新感觉的文体。
    《白金的女体塑像》 、《圣处女的感情》 

3、刘呐鸥
    （1900－1939）原名刘灿波，笔名洛生，台湾台南人。
    短篇集《都市风景线》，内容多为大都市纸醉金迷的病态和糜烂。

△现代都市与现代情绪：刘呐鸥
    其小说描写上海大都市的现代景观，热衷于描绘都市文化的时尚特征：影戏院、赛马场、舞会、酒馆、霓虹灯、火车等，所展示的是有着盲目的欲望本质的、无传统与理性导引的异化了的都市人。
    采用重感觉、轻理性的描写手法，用跳跃的主观感觉去切割现实，重新组织各种现实片断，造成摇曳的万花筒般的图像。

4、新感觉派小说的创作特色
（1）作品第一次用现代人的眼光打量30年代上海，用一种新异的现代形式表现现代都市的城与人。在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生活，揭示了在灯红酒绿的环境中人与人关系的冷漠，精神的疲倦和心灵的孤独。
    刘呐鸥《都市风景线》，热衷于描绘都市文化的时尚特征
    穆时英 《夜总会里的五个人》以一个周末夜总会为场景，描写了五个人生的失意者 。
（2）运用弗氏的学说把心理分析、意识流作为创作方法，作品多采用快速、跳跃的节奏和结构，刻意描写主观感觉、印象，以回忆、联想、闪念、梦境、幻觉等方式，剖析人物的内心世界，挖掘和表现人物的潜意识，刻画人物的性格分裂和变态心理。
    施蛰存 《梅雨之夕》 。
（3）注重主观感觉的捕捉和刻画，将物象个性化，生命化，同时追求小说艺术表现手法的翻新。
    《上海的狐步舞》


四、“京派”与“新感觉派”的不同
1.“京派”注重道德与文化上的健康与纯正；
 “新感觉派”注重都市风的机械文明。

2.“京派小说” 把东方情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容隽逸的描绘之中，形成了一种洋溢着古典式的和谐和浪漫式的超越的人间写实情致。
    新感觉派”则在“十里洋场”的糜烂罪恶中寻觅五光十色的美，这种东方“恶之华”的寻踪，使小说艺术体式和表现手法在贴近畸形都市商业文明的节奏和情绪中，发生了别开生面的解体和重构。

3.“京派”将知识者与“乡下人”合为一体，厌恶城市文明和美化乡村文明是他们共同的“文化审视心理”；
“新感觉派”则是“都市之子”，对大都会五光十色生活的厌倦更加深了他们的依恋性。


第九章   茅盾

一、生平介绍
二、现代文学史地位
三、小说成就

一、生平介绍
    1896-1981，浙江桐乡县乌镇人。原名沈德鸿，字雁冰。
    1913年考入北京大学预科，1916年进入商务印书馆工作，1921年1月文学研究会在北京成立，茅盾革新《小说月报》，使之成为文学研究会的核心期刊。    茅盾以《小说月报》为阵地，倡导现实主义，翻译介绍外国文艺，对我国新文学运动产生了巨大的影响。
    “茅盾”是发表第一部小说《幻灭》时用的笔名。三、四十年代是茅盾文学创作的高峰，是左翼文坛的著名作家。1929年，茅盾出版了他的第一个短篇小说集《野蔷薇》，完成长篇小说《虹》。1930年入左翼作家联盟，1933年发表《子夜》，1931——1933年创作的第二个高峰（《林家铺子》、“农村三部曲”），1938年任《抗战文艺》编委。
抗战期间，茅盾辗转于香港、新疆、延安、重庆等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》，解放后参加了中国人民政治协商会议，任中国作家协会主席，文化部长等，并设立了“茅盾”文学奖。
     主要作品：